齐白石与张大千，是中国近现代画坛的两大宗师。他们各有千秋，并驾齐驱，人称「南张北齐」。
今季香港苏富比的近现代书画板块正由「南张北齐」领衔 - 齐白石《工笔草虫册》乃其拿手绝活，形神兼备，又具水草水虫、烛酒蟑螂等罕见题材，极富生活气息。 《和平鸽》笔墨恣纵，传达画家对世界和平之冀望。
张大千佳构同场竞艳，巅峰时期的《风荷》，墨彩浓淡互衬，浑然天成；《野步图》融合传统细笔与泼墨泼彩之法，抒写旅居海外的游子情怀。
今季苏富比将呈献近二百件近现代书画精品，群星荟萃，包括吴昌硕、黄宾虹、林风眠、吴冠中等大师力作。其中林风眠罕见的《南海观音》，更是此题材首次现身拍场，殊为难得。
Lot 2531｜齐白石《工笔草虫册》设色纸本 八开册
林快青署签
尺幅：各 31 x 32.8 cm (8)
封套签书：白石老人草虫册。精品。宝宋室。
签书：齐白石草虫画册。雨斋题签。乙酉寒露前一日。
款识：
〈水草水虫〉三百石印富翁。
〈牵牛天牛〉老萍。
〈玉簪蜻蜓〉（无款，具钤印）
〈蕉叶秋蝉〉借山老人。
〈豆荚蛐蛐〉萍翁作。
〈雁来红飞蛾〉齐璜。
〈烛酒蟑螂〉濒生。
〈葫芦罐蝈蝈〉齐大七十六岁老眼作于故都。
此册仅八开，乃文先生购于海上，携之飞空来京华，自言付值千金，索余增记，以志宝重，余且喜且惭，书此数语。辛巳，九九翁。
钤印：
〈齐〉「苹翁」、「借山翁」、「大匠之门」、「白石」、「老白」、「木人」、「老齐」、「木人」、「悔乌堂」、「白石山翁」、「九九翁」。
〈林〉「林快青印」、「雨斋」（钤于签条）。
藏印：「林熊光印」、「朗庵鉴藏」、「宝宋室秘笈印」、「林氏家藏」（钤于封套签条）。
来源：林朗庵「宝宋室」旧藏
估价：HK$3,800,000 - 7,000,000
「画工笔草虫先要选稿，从写生积累的草虫稿中找出最动人的姿态，然后把无关的部分去舍加工，创造出精炼而生动的艺术形象来。把这形象的轮廓用透明薄纸钩描下来成定稿。画工笔草虫，先把拟好的草虫稿子用细骨针将外形压印在下面纸上，然后，把稿子放在一旁参考着，用极纤细的小笔，用写意画法中锋画出。虽然是在生宣纸上，但能运笔熟练，笔笔自然。细看草虫『粗中带细，细里有写』，有筋有骨、有皮有肉，非有数十年粗细写生工夫是画不到的。」
——胡佩衡、胡橐〈齐白石画法与欣赏〉
白石老人作画善借物寓情，偏爱日常平实之物，信手拈来皆可成画，无论是花鸟、水族，抑或草虫，皆生动传神，雅俗共赏。
工虫花卉乃齐白石独创，他幼年读蒙馆时，因喜画蝴蝶、蜻蜓之类，二十七岁时师事胡沁园，专习工笔花鸟草虫。齐白石既汲取前人之法，又尤重写生观察，笔下兼善工细与鲜活。早年画草虫多配工笔花卉，三、四十年代则多绘写意背景，营造工写、粗细之对比，成此题材之成熟体式，本册即为一例。
本册共八开，构图布局、色彩配搭、署款钤印各不相同，乃画家用心经营使然，又具水草水虫、烛酒蟑螂等甚少涉笔者，实属难得。题材源于日常生活，然于其笔下别具情趣生机，如烛酒蟑螂一开，写意绘出酒壶小杯、烛影摇红，简练传神，蟑螂出诸工笔，背纹、腿毛毫厘可辨，具微妙光感，触角线条又见虚实变化，如在颤动，此皆画家高超手法，得形神兼备之妙。蟑螂乃历代画家极少入画者，然出诸老人笔下，与背景和谐统一，极富生活气息。
据画家1941年重题，「乃文先生」购此于沪，乘飞机北上，以重金求题，令老人「且喜且惭」，正其工笔草虫深受时人所重之例证。另据〈白石老人自述〉，1937年时年七十五岁的画家听取相士之言，添加两岁以趋避厄运，遂自称七十七，故传世作品中署七十六岁者稀见，本册属少数例外。
此册曾为林朗庵「宝宋室」旧藏。林熊光（1897-1971），字朗庵，台湾板桥林家后裔。 1923年毕业于东京帝大经济系，创办大成火灾海上保险株式会社，三十年代居日经商，抗战胜利后返台。林氏精鉴赏，富收藏。家多剧迹，「宝宋室」之号源自所藏宋徐熙〈蝉蝶图〉、米友仁〈江上图〉、李公麟〈春燕图〉以及燕文贵〈夏山行旅图〉。着有〈宝宋室笔记〉。
Lot 2625｜齐白石《和平鸽》设色纸本 镜框
创作时间：1952年
尺幅：94.1 x 31.6 cm
款识：江丰同志正画。壬辰九十二岁白石老人。
钤印：「白石」、「借山老人」、「大匠之门」。
著录：
- 〈白石遗珍〉（天津人民美术出版社，二○○九年十一月），页168
- 〈西泠印社〉总第二十五辑（荣宝斋出版社，二○一○年三月），封底
- 〈夺得天工─齐白石作品选〉（人民美术出版社，二○一○年七月），页130-131
- 〈天成の作─齐白石老人の绘画艺术〉（东京，中国出版トーハン株式会社，二○一一年六月），页146-147
- 〈荣宝斋〉月刊总第二四四期（荣宝斋有限公司，二○二五年三月），页248
估价：HK$2,600,000 - 5,000,000
「老人画鸽是解放后为了保卫世界和平而进行的创作，以前没有画过……老人最初创作的和平鸽，是一九五○年给〈人民画报〉画的一张。是凭过去写生的印象创作的。老人创作几张鸽子以后，感到还缺乏对鸽子的仔细观察，所以，特意到他的学生家去看养鸽，后来，自己也养了几只。经过仔细观察后又有新的体会。老人九十岁的高龄，仍然要对鸽写生并在小稿上注明，『白』、『白』、『黑』、『黑』、『黑』，『鸽子大翅不要太尖且直』、『尾宜稍长』等……」
——摘自胡佩衡、胡橐着〈齐白石画法与欣赏〉
齐白石
二战结束后，和平成为全球共同的向往与追求。在这样的背景下，齐白石以九十高龄开始创作和平鸽题材，这也是他晚年最具盛名、最具时代意义的作品之一。 1952年，他应邀为亚洲及太平洋地区和平会议绘制巨幅《百花与和平鸽》，因此当年他格外专注于观察、写生鸽类，留下大量稿件，存世所见画作亦以此际最精。
本幅即作于和平会议同年，以竖长构图，白、棕、黑三鸽近乎直线自上而下排列：白鸽凌空扭转，棕、黑两只驻足对望，神采灵动，动静相生，虽无背景衬托，空间层次宛然可见。鸽子通体纯色，喙、爪等处点缀洋红，格外醒目传神。没骨大写意造型，仅勾勒眼、喙，用笔纵放而精准，笔墨间犹存淡墨打稿痕迹，可见画家细意推敲，大胆落笔之魄力，非经累日写生之功无以至此。
齐白石笔下的和平鸽，多与柿子、荷花或雁来红相配，以取吉祥寓意。本幅却仅画三鸽，神态安详，自得闲适。画家曾题曰：「愿世界人都如此鸟」，棕、白、黑三色鸽或恰隐喻黄、白、黑种人在大同世界中和谐共处，传达和平之深意。
《和平鸽》透光图
所采笺纸隐约可见花纹，透光视之，竟现半尊佛像结跏趺坐于莲台上，其纹饰、比例与乾隆内库「吴三泰敬造刻画宣」吻合，此类宣纸乃将刻画图案的宣纸，夹托于两层纸间制成，流传甚罕，或为上款人江丰提供。普度济世之佛祖，与象征和平之鸽同现一纸，可堪玩味。
江丰（1910-1982），上海人，新兴木刻版画运动先驱，三十年代初参加左翼美术家联盟，复于延安从事美术工作。 1949年后，历任中央美术学院院长、中国美协主席等要职，于美术界举足轻重。五十年代初，江丰主掌中央美院，对齐白石颇多照拂，画家亦曾为学生请托安排工作事。
Lot 2647｜张大千《风荷》设色纸本 镜框
创作时间：1973年
尺幅：66.3 x 209.8 cm
款识：
田田翠盖净无尘，渌水玻璃一桨新；欲唱采莲迷远近，不知何处是花身。
六十二年三月既望，环筚庵写寄莲苑主人即请两正。蜀郡张大千爰，年七十有五。
钤印：「 张爰之印」、「大千居士」、「癸丑」、「大风堂」、「大千世界」、「得心应手」。
来源：
- 原藏者直接得自画家，一九八八年转归德国私人旧藏
- 香港苏富比，二〇一五年十月，中国书画拍卖，编号1250
估价：HK$8,000,000 - 15,000,000
张大千为书画全才，对山水、花鸟、人物等题材无一不精。他上承文人写意水墨画和写实工笔画，下启泼墨泼彩的独特技法，可谓中国绘画集大成者，徐悲鸿便曾赞赏道：「五百年来一大千。」
从二十几岁起，张大千开始画荷。初时，他借鉴明代徐渭的大写意画风，到中年时转以半工半写描绘，再往后泼墨泼彩画法问世，同样运用在画荷上。
大千作画总不断尝试新的形式或技法，这令他对荷的塑造推陈出新，富于变化。六十多年的苦心孤诣，他画荷无数，对荷花之美的探究和表现无人能及，被誉为「古今画荷的登峰造极」。
《风荷》局部
《风荷》局部
1973年三月下旬，大千先生应邀于洛杉矶恩克伦画廊举行个展，所出精品琳琅耀目，多属近作，可见此时创作力旺盛，挥笔即成佳篇。本幅即写于展览举行前，于环荜庵应友人之嘱，乘兴而制。
本幅宽逾两米，以窄长篇幅如手卷般横向展示，表现风过池塘，荷花枝叶随之晃动起舞，高低不一，意态舒扬，清香散溢满盈。画中袛见巨叶如伞高张，似昂首伸肢，几占画面全部，白荷数朵展颜绽放，掩映隐现于叶块前后拥簇遮护下，令全画丰富饱满。他用笔遒劲，淋漓恣放，长梗或直或斜延伸，见疾速有力，气势凌厉。画中墨彩浓淡互衬，罩以浅淡花青，处理手法率意随心，无矫饰作态，浑然天成。
本作属于大千晚期荷花作品，彼时正值张大千定居加州十年，亦是他在海外最有影响力、泼墨泼彩意境最为成熟的时期。画中的「得心应手」印，是他在加州作画时尤其喜爱的印章，也是本人对作品的认可。
Lot 2583｜张大千《野步图》设色纸本 立轴
曾克耑署签
创作时间：1966年
尺幅：124.2 x 69.8 cm
签书：野步图。大千居士属，曾克耑题。
款识：故国三千里，春风廿四番。尘埃望不极，何处是中原。丙午三月试高丽镜面笺，爰翁。
钤印：「大千唯印大年」、「大风堂」。
展览：
- 香港大会堂，〈张大千近作展览〉，一九六六年十二月三十日至六七年一月四日
著录：
- 〈大千居士近作展览〉目录（香港，一九六六年），图版33
估价：HK$2,500,000 - 5,000,000
1966年初，张大千与家人留在巴西，经多年精心营建，八德园已成为亭台错落、花木扶疏的名园。画家常漫步园中，赏湖光山色。本幅写所谓「野步」者，乃文人向所吟咏之题材，天朗气清，徜徉郊野，以之入画，尤令人心旷神怡。
画取湖畔近景，碧水分隔两岸，下方古木虬枝盘曲，冠盖花簇如火，彼岸则见绿草萋萋，一高士垂手孑立，尽享盎然春色。如此主景踞上，以前方老干引导视线之构图，实提炼自传统山水图式，更成为其后画家泼墨泼彩之常用布局手法。
《野步图》局部
张大千
六十年代中期，张大千的泼墨泼彩技法已然成熟，多数作品趋向抽象或半抽象表现。然而本幅则兼融传统笔墨与泼墨泼彩：水波、坡岸、树丛以泼彩晕染，墨色运用灵活而沉着，显现画家驾驭自如的功力。岸边绿意与树丛火红相互映衬，间点石青、石绿，更添神采。这幅春光明媚之景，不仅描绘自然生机，亦寄寓画家心境。
自中原易帜以来，大千漂泊海外，五十年代远赴南美，虽渐习惯异国生活，但年岁渐长，乡关之思更为迫切。画中题诗首句引自李商隐〈宫词〉：「尘埃望不极，何处是中原」，正道出游子心声；画面中独立北望的高士，亦似画家自我投射。
大千一向对画材选用极为讲究，本幅所用为高丽镜面笺，即典籍所载的高丽贡笺。张大千早年便喜用高丽旧楮，不惜工本于京师书坊搜罗；旅居海外亦时见取用，因其质地致密厚实，光洁莹润，不易渗透，既宜精笔细描，亦能衬托墨彩光华。
Lot 2675｜吴昌硕《桃实千年》设色纸本 立轴
创作时间：1915年
尺幅：176.8 x 96.8 cm
款识︰芝兰满庭茂慈竹，群（玉）山桃正烂熟。乾坤硕果县丹霄，五色云霞拜朝旭。彩舞莱衣鸣鸑鷟，双鹤衔筹添海屋。开花结实三千年，献北堂兮多福禄。味甘于酒能延龄，世间松柏皆凡木，唯有月中桂树可比伦，金英飘香叶同绿。群下夺玉字。
石铭仁兄两正之。乙卯春暮，安吉吴昌硕时年七十又二。
任萧山、赵无闷所不敢画，缶道人胆敢而为之，翦灯又记于禅甓轩。
钤印：「俊卿之印」、「仓硕」、「昌硕」。
著录︰
- 〈名家翰墨〉第三十八期，吴昌硕山水人物画特集 （香港，翰墨轩，一九九三年三月），页133
来源︰
- 香港苏富比，中国书画拍卖，一九九四年五月，编号966
估价：HK$2,200,000 - 5,000,000
吴昌硕是近代书画巨匠，精通诗书画印「四绝」，凭借多年篆刻功底，将金石篆刻碑学融入了中国写意画中，以重、拙的笔墨风格，独具特色。
此作的上款人「石铭」即张钧衡（1871-1928），浙江吴兴人，「南浔四象」张颂贤嫡孙。甲午年间举人，承祖业巨产，涉盐业、钱庄、房地产等业。性嗜收藏，其「适园」藏宋元古本名重一时，复广刻善本，蓄书画古器亦可观。庋藏后归子孙，一门三代皆以收藏显世，长子张芹伯专志藏书，七子张叔驯蓄古钱，孙张珩更是书画鉴定大家。
《桃实千年》局部
吴昌硕与张石铭交情深厚，相传吴氏早年曾在张家任画师，张宅「懿德堂」中还悬有他所题的匾额「世德作求」。张氏对艺林慷慨资助，是西泠印社的重要赞助人。 1915年，吴昌硕被推举为上海题襟馆书画会会长，而该会的「隐闲楼」正是由张氏出资兴建。本幅正是同年他写赠张氏之作。
画中硕桃累累，宛若串珠，果实丰腴饱满，繁叶以浓墨淋漓挥写，更衬托出殷红桃色的鲜艳，寓意绵延长寿、福泽不绝。画成后，吴昌硕又以行书长题补之，笔墨挥洒，与画相映成趣。他更题言此为任熊、赵之谦「不敢画」者，自许之情，溢于言表。
Lot 2618｜黄宾虹《万壑清幽》设色纸本 镜框
翁桂清题识
创作时间：1948年
尺幅：138.5 x 57.4 cm
款识：文征仲画早年行笔细谨，师唐人之刻划，晚岁墨气淋漓，差近吴仲圭。兹得佳纸，因拟其意，写奉纫秋先生哂正。戊子，宾虹年八十又五。
题识：国泉吾兄爱好宾虹先生画，特赠此帧，以供清赏，时丙申八月于北婆首都，翁桂清。
钤印：
〈黄〉「黄宾虹印」、「心迹双清」。
〈翁〉「翁桂清」。
著录：
- 〈天雨楼庋藏书画清册〉，罗国泉手稿本，页6
- 〈天雨楼诗草〉（马来西亚，中南印务公司，二〇〇一年十月），页7-2
估价：HK$2,800,000 - 5,000,000
黄宾虹，是中国近现代艺术的开山祖师。他早期的笔墨精秀，体现新安画派疏淡清逸的画风，后来作品落笔大胆率性，以积墨法层层积染，黑密厚重，由「白宾虹」变成「黑宾虹」。
本幅写于1948年，当时黄宾虹受聘于杭州国立艺专，自北南下，中途在上海停留月余，会友唱和，往来雅集，至九月中旬始抵杭州，彼时心情舒畅可想而知。画中布局近董巨，重峦盘错向上，草木华滋，空寂无人，更显溪山幽谧。
黄宾虹专研画理，本幅题跋所论用墨，即是此时他着力关注之处，并在与友人书信中多有讨论。草木、岩壑向背之处，皆以浓墨湿笔皴点而成，既承文征明晚年笔法，又参悟元人之意。墨赭之外，仅几处以花青渲染，色墨交融，层次变化微妙而蕴清逸之气。
画面左下角可见「艺观学会监制仿宋阔帘宣纸」字样。 1925年，黄宾虹筹组中国金石书画艺观学会，翌年创办《艺观》画刊，1929年又改组为中国艺术学会。此纸即当时所制之半生熟宣，据其弟子顾飞回忆，黄氏与师母宋若婴皆曾亲自参与制作。
黄宾虹
《万壑清幽》局部
上款人翁桂清（1887-1968）早岁从戎，仕途畅达，官至汕头市长，50年经香港远渡南洋，定居北婆罗洲，即今马来西亚沙巴州，于华侨中学教授文史，传播中国文化。
翁氏旧学根底深，擅书法，又广收古今书画，对黄宾虹墨迹尤为钟爱。他与黄宾虹自三十年代初论交，至1950年三月音讯方辍，期间时相问讯，获写赠颇丰，且无一不精。
从现存资料可见，翁氏所藏黄宾虹作品多集中于四十年代，且偏好横幅，如《碧山草堂图》、《万松峦翠图》等，皆为名迹。他以「百虹斋」名其书室，黄宾虹曾许诺为之绘制百帧，以副其名，并亲为其藏画题跋。所藏黄宾虹画后部分归虚白斋。
1956年，翁桂清转赠本幅予马来西亚拿督罗国泉，罗氏钟爱之，悬挂客厅有年，并收录于其天雨楼收藏集中。
Lot 2550｜林风眠《南海观音》设色纸本 镜框
尺幅：69 x 69.9 cm
款识：林风眠。
钤印：「林风瞑印」。
展览︰
- 东京，西武百货店，〈现代中国绘画之巨匠 ─ 林风眠作品展〉，一九九〇年
- 台北，国父纪念馆，〈林风眠百岁诞辰纪念 ─ 林风眠的世界〉，二〇〇〇年七月
著录︰
- 〈现代中国绘画之巨匠 ─ 林风眠作品展〉（东京，西武百货店，一九九〇年），页18
- 〈林风眠的世界〉（台北，民生报，二〇〇〇年七月），页70
来源︰
- 冯叶收藏
估价：HK$2,600,000 - 6,000,000
林风眠是第一批中国留法艺术家，深受西方艺术思潮影响，尝试以东方墨彩来表现西方现代主义形式。
1928年，杭州国立艺术院成立，亦即今日中国美术学院的前身。林风眠担任校长，兼教西画，日后大名鼎鼎的吴冠中、赵无极、朱德群、李可染，都是其门生，艺坛地位无可置疑。
美人图堪称林风眠标志性作品，本幅南海观音更是稀见。
画作构图方正，是典型的林风眠格体。画中观音一袭蓝衣，端坐莲台，手捧莲花，渡海而来。她凤眼微阖，朱唇轻启，透明轻纱由发髻自然垂落，簪花与耳坠别添灵动，造型优雅，端庄中兼流露少女气质。衣袂、轻纱、净瓶等线条之处理，流畅而优美。
林风眠
《南海观音》局部
背景绘以碧海晴空，鲜明点出观音渡海的主题，这在画家一贯的仕女题材中尤为少见。海天平分，对比鲜明。人物与背景细节色彩相互呼应，并藉由明度与纯度的变化，营造出层次丰富的光影效果，绚烂明媚而不失雅致，洋溢夏日清新，又予人心灵之宁静。
林风眠写南海观音，传世资料所示，仅寥寥数幅，皆晚期所出，迥异于传统观音题材之庄严，本幅颇具现代审美，情调浪漫。与画家偶出手之基督、修女题材相类，写观音当无涉宗教内涵，唯关乎对众生之观照与悲悯情怀。
本幅无署年，按〈林风眠作品展〉图录所示，画家自订为1990年作。当年，时届九十的林风眠亲选作品，赴东京举办个展，此乃画家生前最后一次海外展览，展出历年作品八十幅，其中十幅为90年新创，本幅即属其一。
Lot 2576｜范曾《度吕图》设色纸本 横披
画家署签
创作时间：1979年
尺幅：139.2 x 250 cm
签书：范曾度吕图。
款识：度吕图。己未孟冬，江东范曾。
钤印：「范曾」、「情貌略似」、「罾何为兮木上」。
藏印：「安思远藏」。
展览：
- 香港，美丽华酒店，〈张仃、范曾画展〉，一九八〇年三月二十四日至四月
来源：
- 美国著名古玩商安思远（R.H. Ellsworth） 旧藏，得自上述画展
- 纽约苏富比，一九九三年六月，「安思远藏中国近代书画」专场，编号68
估价：HK$1,800,000 - 2,400,000
据资料记载，本幅于1980年「张仃、范曾画展」中尺幅最巨，且属非卖品。展览筹备期间，著名港商、「新鸿基」创办人之一冯景禧便对此画心仪不已，欲出高价购藏，却未能如愿；反而由安思远苦心游说，最终以十万港元的高价购得，刷新画家作品成交纪录，消息传出，一时轰动，被誉为「奇迹」。
此事不仅见诸当时报刊，画家亦曾自述。另据《安思远藏中国近代书画》专场图录记载，他在该次展览共购得八幅作品，其中多为巨幅，足见其对范曾艺术的偏爱与重视。
《度吕图》局部
安思远有「亚洲艺术教父」之誉。他一生热爱中国艺术，收藏甚丰，或卖或赠，部分入藏于美国多间博物馆，包括大都会艺术博物馆、克利夫兰艺术博物馆等。
画题「度吕」，即指吕洞宾受钟离权点化的故事。传说二人初遇于长安酒肆，钟离权以「十试」考验吕洞宾，最终收其为徒，并带往终南山传授秘法。
拍卖详情
拍卖行：香港苏富比
专场：中国书画
拍卖日期：2025/10/11｜10am
地点：香港苏富比旗舰艺廊｜中环干诺道中8号置地遮打
北京预展：2025/9/20 - 21｜星地艺术中心
香港预展：2025/10/5 - 10｜苏富比旗舰艺廊