苏富比香港春拍举槌在即，带来近两百帧近现代中国书画。张大千的作品作为市场王者，自然不会缺席。
其中，大千送赠表亲兼挚友郭子杰的《瑞士纪游通景册》与《旅窗遣闷册》尤为难得。前者为大千罹患眼疾前的最后细笔佳作之一，后者则是大千在欧游时的墨戏，映照二人异乡手足情。同场亦可见大千不同时期的经典作品，包括光彩夺目之青绿重色泼彩山水。
除张大千外，多位近现代书画大师的杰作亦将同场亮相，如齐白石、徐悲鸿、傅抱石、林风眠等。苏富比今春更特别推出「陶冷月诞辰一百三十週年纪念特辑」，带来艺术家毕生珍藏的压卷之作，备受关注。
Lot 3087｜张大千《瑞士纪游通景册》设色纸本 十三开册
创作时间：1957年
尺幅：每开24 x 35.8 cm；正面全长24 x 250.6 cm；另面全长24 x 214.8 cm
签书：
- 〈封套〉瑞士纪游。大千居士为子杰画。
- 〈封面〉瑞士纪游。寄呈子杰四兄，爰。
款识：
〈正面〉
- 〈一至七〉罨画溪山好，林泉似旧游。花开怜远客，云破散新愁。处处堪盘马，家家尽饭牛。太平无恶岁，二麦正登秋。瑞士地寒，八九月方割麦。一水滔滔去，千山特特来。何年施斧凿，是处绝尘埃。瀑布云中挂，莲华天半开。此行真不偶，况有若虚陪。丙申秋日，子杰四兄同游瑞士，得画稿颇多，并五言律二首。郭若虚着有〈图绘见闻志〉，因以方吾子杰也。越岁丁酉三月，弟爰。
〈另面〉
- 〈八〉太平社火教重见，伐鼓渊渊欲放颠。睡足醒狮应怒吼（舟中舞狮欢跳欲狂），梦馀舞蝶尚蘧然。河山腊尽无春色，家国愁深入旧年。任说椒花能献颂，老夫怀抱正忧天。丁酉元日，印度洋舟中将至磨利士，奇热如盛夏。爰。
- 〈九〉绝尘绝粒藐姑仙，忍谤薰人欲破禅。不敢对君为亵语，斋上一盏荐寒泉。题画水仙。爰。
- 〈十〉弹压峰峦出闠闤，暂来端可（破）启欢颜。翻云绝巘惊悬瀑，挟浪狂飚忽断山。见说人情迷黑白，可知天道好循环。百年前事商量遍，未了痴儿长触蛮。南菲好望角有平冈，土人呼之曰桌山，云越冈头，如悬大瀑，为奇观也。
- 〈十一〉摩诘借居，朱柿熊熊，写生得此，远寄子杰四兄博笑。弟爰。
- 霜重寒多日易曛，离离朱实欲然云。衹因落叶堪题字，三绝流传郑广文。此一首二十年前旧作也。
- 〈十二〉露染霜宜好自持，肯争春色怨开迟。使君别后妆梳懒，洗尽臙支不画眉。山园白芙蓉初开一萼感赋。
- 晕腮谁惜断红明，零露（消）涓涓冉冉生。岂为馀容斗邢尹，倾身原不畏君轻。次日復开一萼，间有一两瓣微红者。
- 〈十三〉露浓虚说旧承恩，衰眼惊看泪有痕。彷彿梦中逢薄怒，低鬟頮颊总无言。越日花变殷红，益可怜矣。
- 近作数诗，录呈乞教，子杰四兄足下。丁酉三月，大千弟爰。
钤印：「张爰私印」、「法匠」、「下里巴人」、「张爰私印」、「张爰私印」、「呢燕」、「大千鈢」（钤于签条）
来源：
- 郭子杰得自画家写赠
- 李爱维「玉兰斋」旧藏
估价：HK$3,000,000 - 5,000,000
此册是大千1957年写于巴西摩诘山园，寄赠表亲兼挚友郭子杰。全幅笔触精微，细意皴擦，是大千的细笔杰作。同年六月，画家罹患眼疾，之后便不耐工写，这本册恐怕是大千最后的细笔佳作之一。郭子杰甚至称此册与《资中八景》（现藏臺北历史博物馆，下称史博馆）皆为「传家传世之宝」，可见其珍视。
有别于一般书画册一页一景、页页独立的形制，此《瑞士纪游通景册》的设计别出心裁。册页作双面，一面七开，作连贯的瑞士山水；另面六开，书自作诗六首，并缀摩诘山园朱柿一枝。展开犹如手风琴般，虽为册页，却有长卷之趣。
至于画中山水的灵感，则源自大千前一年的欧陆壮游。1956年，张大千首次踏足欧洲，在巴黎举办他的第一场欧洲画展。大千此行惬意非常，作品惊艳西方艺坛之馀，他还游历当地名胜，更与毕加索会面，互换作品留念。而在旅程当中，郭子杰时时相伴在侧，大千更下榻在郭子杰家中。
同年7月，郭子杰陪大千前往瑞士苏黎世、日内瓦观光，当地壮丽的山水让他流连忘返，成为他日后创作中最常出现的异国风景。
张大千与毕加索会面
此册正面所写即是此行所见所感的结晶。当时为大千创作最盛期，笔墨造境驾轻就熟。整幅画的构图层次分明，笔墨精微，并巧妙运用墨色晕染。山岩渲染以浓墨和花青为主，向阳的部分则罩上一层淡淡的赭色，展现出瑞士夏日山川明媚、草木蓊鬱之壮丽。山径、峰顶点缀二三白衣高士，游兴正酣，或许就是画家与游伴郭子杰。
画中高山、湖泊、帆影，以及依山傍水的小镇，尤其是几乎直立的峭壁，正是瑞士典型风光。大千在瑞士留下不少画稿，因此此作或非只描绘某个特定地点，而是综合了他对瑞士山川的印象。
册页的另一面书自作诗六首，居中巧妙写生朱柿一枝，如点睛之笔。写柿寄友，亦寓诸事顺遂之愿。
五、六十年代，大千频繁游历欧洲，足迹踏遍瑞、奥、德、法诸国。当时大千一应事务，皆由驻欧担任外交职务的郭子杰筹划安排，俨如画家在欧洲之代理人。两人情同手足，大千特别为郭子杰精心绘製之画极多，如今大部分收藏于台北历史博物馆。
郭子杰之后，此册页归李爱维「玉兰斋」收藏。李爱维出身宁波望族，亦即李祖韩、李秋君之姪辈，与大千一家是世交。李爱维热爱艺术，师从陆抑非，又受教于林风眠。1958年移居瑞士结识郭子杰。由于她与大千家族渊源颇深，又是郭氏至交，因而在大千欧游时，时常有机会向他请教艺术，并曾陪同出游。
Lot 3088｜张大千《旅窗遣闷册》水墨纸本 十四开册
创作时间：1965年
尺幅：每开18 x 23.6 cm；全长18 x 165.2 cm
签书：
- （封套）乙巳年七月旅比之作。
- （封面）旅窗遣闷。子杰四弟。爰。
款识：
- 〈一〉爰翁。
- 〈二〉爰翁。
- 〈三〉大千居士爰。
- 〈四〉爰翁。
- 〈五〉爰翁。
- 〈六〉大千居士爰。
- 〈七〉大千张爰。
- 〈八〉爰翁。
- 〈九〉大千居士爰。
- 〈十〉爰翁。
- 〈十一〉爰杜多。
- 〈十二〉乙巳年七月，写十四幅与四弟子杰。爰同在比京。
- 〈十三〉爰翁。
- 〈十四〉大千居士爰。
钤印：「大千」（十三钤）、「张爰」、「张大千长年大吉又日利」、「乙巳」、「张爰」（钤于签条）
来源：郭子杰得自画家写赠
李爱维「玉兰斋」旧藏
估价：HK$600,000 - 1,200,000
另一件郭子杰旧藏张大千册页，则展现出截然不同的风格：率性而为，自得其乐，仅为知音人共赏。
1965年夏天，大千游历瑞士、比利时、奥地利等国。此册正是在比利时首都布鲁塞尔完成，当时郭子杰驻比利时大使馆担任参事，因此册中题款写有「同在比京」。
册页作风琴式，双面共十四幅，写山水、人物、花卉、鱼鸟等，全以水墨为之，构图简洁。由于是旅途中随兴所作，故尺幅精巧，率意自然，随意挥洒。画中物象不拘一格，继承了古代沈周、八大山人的文人墨戏、杂画传统。
三开山水画不拘泥于具象，运用水墨层层积染与流溢，呈现出泼墨山水的韵味。蘑菰与卧牛两幅更是笔法天成，几乎看不见笔痕，完全以墨色的变化表现趣味。
1956年至1960年间，大千曾为郭子杰创作《大千狂涂册》（台北历史博物馆藏），乃其得意自玩之笔。此册的风格一脉相承，属于画家极少为其他人创作的杂画类型，足见二人关係亲密。大千必定视郭子杰为真正知音，才把自娱之作相赠。
然而，次年三月，郭子杰突然返回大陆，此事让张大千感触良多，在欧洲也失去了一位重要联繫人，从此不再踏足欧洲。《瑞士纪游通景册》与此《旅窗遣闷册》，两者刚好相隔十年，见证了一段友谊的始终。
Lot 3044｜张大千《花鸟山水人物》设色、水墨纸卡 九帧 镜框
创作时间：1965年
尺幅：每开24 x 27.3 cm
款识：
- 〈红叶小鸟〉萧疏红叶豔如花。爰翁大风堂写。
- 〈牡丹〉爰翁大风堂作。
- 〈水仙〉水石相于僊乎僊乎。大千居士爰。
- 〈粉荷〉疏池种芙蕖，当轩开一萼。暗香襟袖闻，凉月吹灯坐。爰。
- 〈白梅〉丹青从不伤摇落，一任江城五月吹。爰翁。
- 〈松荫高士〉鹤老尚能健，松肥喜不痴。爰翁。
- 〈江崖泛舟〉蜀郡张大千爰。
- 〈溪畔高会〉爰翁。
- 〈幽居清话〉乙巳春日，蜀人张大千爰大风堂作。
钤印：画家共钤印十九方
来源：1999年11月得于香港
估价：HK$1,600,000 - 3,200,000
同场亦有大千另一组九张写于日本纸卡作品，以写意花鸟、小景为主，作于1965年。构图简洁，笔墨清新，多有高士游山玩水之景，可见画家其时闲适自在的心境。
Lot 3157｜张大千《溪山碧翠》泼彩纸本 镜框
创作时间：1977年
尺幅：59.6 x 89.2 cm
款识：六十六年二月朔，将之渼西，写似景卿道兄留念，并乞教正。大千弟张爰。
钤印：「张爰之印」、「大千居士」
展览：
- 台北，长流画廊，〈张大千百年纪念特展〉，1998年5月9日至31日
- 台北，第十届国际艺术博览会，〈张大千泼墨泼彩画大展〉，2001年11月8日至12日
着录：
- 〈长流艺闻〉第94期（台北，长流画廊，1998年5月），页8
- 〈长流艺闻〉第136期（台北，长流画廊，2001年11月），页14-15
来源：香港苏富比，2007年4月，中国书画拍卖，编号958
估价：HK$6,000,000 - 10,000,000
若论现今最重要的张大千作品收藏机构，台北史博馆必然榜上有名。
大千与史博馆渊源深厚，他晚年来台的首个画展便是在史博馆举行，此后更以此作为他作品发表的重要舞臺，相关近作展、回顾展、纪念展不下三十场。现时史博馆收藏大千书画逾二百件，不论质、量皆是收藏机构中首屈一指的。
石青与石绿呈现宝石质感
大千巧妙地将送行场景融入画中
此作的上款人秦景卿，便是史博馆的策展人。大千在台举行画展，他参与策划，后亦襄助图录编务，故与画家熟稔，获赠书画颇丰。1977年初，大千偕夫人返美小住，行前写有多幅作品赠挚交留念，如张岳军、王新衡等，此幅即为其一。
七十年代，大千泼墨泼彩技法炉火纯青。此幅《溪山碧翠》属重色泼彩，石青与石绿格外鲜豔，呈现宝石质感，彷彿一片苍翠山峦横亘画面，成为瞩目焦点。前景描绘了一片浅滩与茅舍，岸边停泊着一叶轻舟，僕僮正撑桨待发。两位作古人装束的老者伫立江畔，似乎在低声交谈，依依惜别，巧妙地将「将之渼西」的送行场景融入画中。
Lot 3156｜林风眠《玉笛清音》设色纸本 镜框
尺幅：67 x 64.1 cm
款识：林风眠
钤印：「林风瞑印」
来源：
- 香港苏富比，1990年11月，中国书画拍卖，编号76
- 香港苏富比，2015年4月，中国书画拍卖，编号1527
估价：HK$3,000,000 - 5,000,000
林风眠是第一批中国留法艺术家，深受西方艺术思潮影响，尝试以东方墨彩来表现西方现代主义形式，提倡「调和中西」。精研绘事以外，林风眠更担任杭州艺专校长，作育英才，日后大名鼎鼎的吴冠中、赵无极、朱德群、李可染，都是其门生。
林风眠擅长风景、人物画，笔下仕女堪称一绝。他的画风鲜明，人称「风眠体」。作品多採方正构图，仕女都拥有椭圆瓜子脸、柳叶眉、凤眼、薄唇小嘴，带着一种含蓄朦胧的情调，无一丝张扬。
此《玉笛清音》正是经典的「风眠体」，半具象半抽象。画中仕女吹着笛子，神韵古典优雅，可望而不可即，富含诗情画意，乃中国古典文学描绘的理想女子形象。仕女身穿轻薄纱衣，以素色染成，又特别施以水粉，突出纱裙的透明感，显得脱俗空灵。
Lot 3063｜姚华《玉树荣华》设色纸本 立轴
创作时间：1924年
尺幅：226.2 x 72.4 cm
款识：绛帐古稀春，良夜灯初试。人与天翁并日生（出蠡海），共记蟠根地。綵笔正宜花，好伴斑衣戏。玉茗丹砂色浅深，并作蓬瀛醉。寄调〈卜算子〉。甲子上九，蒲年伯母李太夫人七袠正寿，伯英同年称觞，写此奉祝，姚华并词。
钤印：「姚华」、「老芒」、「画又次之」、「感灵妫以受姓」
着录：〈艺苑重光—姚茫父编年事辑〉（北京，故宫出版社，2016年9月），页269
估价：HK$120,000 - 250,000
姚华是清末进士，是旧科举制度下的最后一代文人；同时，他亦曾留学日本，接受新式教育。他学识渊博，精通文字学、音韵学、诗文词曲、书画艺术等，是民初誉满京华的通才。在民国初年的北京画坛，姚华、陈师曾并称「 姚陈」，是当时公认的画坛领袖。
此幅《玉树荣华》尺幅阔大，由三段纸拼接而成，繁花锦簇，并缀自作词一阕，可谓倾力之作。上款人「伯英」即蒲殿俊，与姚华同年进士及第，又是东洋留学时的同窗，颇具交谊。此繁花巨轴正是贺蒲氏母亲七十寿辰之作。
此作来自法国资深外交官旧藏。1968年1月至1970年5月，藏者供职于驻北京大使馆，见馆内同事所藏傅抱石山水，深受触动，遂展开中国书画收藏之路。这次苏富比春拍带来其一系列旧藏，皆是他在华期间得自北京文物商店。此幅《玉树荣华》具文物商店标签，列明货号、年代、品名。
Lot 3071｜任颐、胡公寿《博古图》设色纸本 立轴
创作时间：1895年
尺幅：97.6 x 40.6 cm
款识：〈任〉任伯年先生真迹。〈胡〉华亭胡公寿写卷石。
吴昌硕题识：爱画客无寒具手，高轩唯有石为邻。吾家土缶无人画，抱着吟诗过一春。忍盦仁兄以横云、伯年合作画索题，赋廿八字应教，乙未春日，昌硕吴俊卿记于缶庐。
钤印：〈任〉「颐印」；〈胡〉「公寿」；〈吴〉「安吉」、「安吉吴俊昌石」
估价：HK$80,000 - 160,000
同场亦见另一系列来自欧洲资深外交官收藏。藏者生于瑞典，1964-68年期间，他出任驻华大使馆一等袐书。对中国文化颇感兴趣，不时造访琉璃厂，积累一批二十世纪名家作品，俱得自北京文物商店。这次拍卖的作品一直未有公开，且保持六十年代或以前的装裱。此幅由任颐（任伯年）、胡公寿合作的《博古图》，仍附文物商店标签，定价「150」。
任伯年、胡公寿皆是「海派」的代表画家，二人时有合作，有「任胡合璧」之誉。任伯年的画风结合了民间艺术与传统绘画，甚至吸收了西画速写、设色诸法，形成新颖生动的独特画风，具有雅俗共赏的趣味。胡公寿则是海派早期的权威人物，书画远传至日本，声誉极隆。早期居留沪上的日本画家如安田老山、村田香谷等均直接师事之。
此幅由任伯年画博古图，胡公寿补上卷石，「任胡合璧」。画上更有吴昌硕题字，堪称海上画坛盛世的缩影。
Lot 3166｜陶冷月《暗香疏影》设色纸本 镜框
尺幅：127 x 56.5 cm
签书：暗香疏影。冷月居士写。癸酉季冬之杪，嘉兴汤安拜观并署签。
款识：冷月陶镛画。
钤印：「陶镛」、「冷月画」、「明月前身」
展览：
（共17项，摘录部分）
- 上海，利利公司，〈陶冷月入蜀前近作展〉，1932年9月
- 苏州图书馆，〈陶冷月画展〉，1936年6月12至25日，展品编号113
- 苏州博物馆，〈陶冷月画展〉，1984年7月17至26日
- 上海，朵云轩展厅，〈陶冷月画展〉，2001年1月20日至2月4日
- 广州，广东美术馆，〈古道西风—高剑父、刘奎龄、陶冷月画展〉，2002年4月26日至6月15日，并刊于展览图录，页104
- 广州，暨南大学艺术中心，〈陶冷月画展〉，2006年11月16至20日，并刊于展览图录，页28
- 台北，国父纪念馆，〈古萃今承 ─ 近现代名家精品展〉，2009年12月5日至2010年1月24日，并刊于展览图录，图版56，及〈解说篇〉，页108
- 重庆，三峡博物馆，〈光风霁月—陶冷月绘画与民国摄影展〉，2017年10月31日至12月3日，并刊于展览图录，页65
- 常熟博物馆，〈月映虞山—陶冷月艺术特展〉，2021年8月21日至9月22日，并刊于展览图录，页30
着录：
（共30项，摘录部分）
- 〈时事新报〉，1934年7月1日
- 〈中国日报〉，1935年10月30日
- 〈二十世纪中国画家丛集 — 陶冷月〉（上海书画出版社，2000年12月），页15
- 〈陶冷月艺术评传〉姚全兴着，（上海书画出版社，2000年12月），页196
- 〈美术史研究集刊〉第十期（臺湾大学艺术史研究所，2001年3月），页270
- 〈守护与拓进—二十世纪中国画谈丛〉（中国美术学院出版社，2001年8月），页431
- 〈中国现代花鸟画全集〉第一册（河北教育出版社，2002年8月），页82
- 〈中国名画家全集 — 陶冷月〉，郎绍君着（河北教育出版社，2003年5月），页119、123
- 〈中国近代绘画研究者国际交流集会论文集〉（京都国立博物馆，2010年3月），页315、324
- 〈中国艺术〉双月刊（人民美术出版社，2012年第1期），页121
- 〈陶冷月年谱长编〉上册（上海书画出版社，2013年3月），页182、208、214、227、235、237、532；下册，页596
- 〈光风霁月—陶冷月画集〉（上海书画出版社，2015年1月），页91
- 〈海派绘画大系〉第十七册（上海书画出版社，2016年8月），页159-159
- 〈陶冷月研究〉（郑州大学出版社，2021年6月），页1
- 〈二十世纪中国新文人画派十一大家〉（上海书画出版社，2025年2月），页59
估价：HK$400,000 - 800,000
陶冷月的艺术风格在近代画坛独树一帜，他以深厚的文人画基础，融入西画的技法与原理，开创出独具特色的「新中国画」。他尤善画月，以「月色山水」称绝艺坛。
今年适逢陶冷月诞辰 130 週年，香港苏富比特别推出拍卖专题，以示纪念。
专题中作品皆曾参加多项大型展览，屡经着录，题材涵盖山水、花卉、书法，展现不同时期的多元面貌。其中最为难得者，当属此幅《暗香疏影》。月色下梅花呈绿、白二色，如真似幻，意境幽谧，可称超山唐梅的最佳写照，也是画家公认的代表作。
陶冷月与《暗香疏影》合照
《暗香疏影》局部
根据画家家属提供的资料，此作完成于 1932 年。是年初春，陶冷月赴杭州超山探梅，超山素有「十里梅花香雪海」之誉，其中报慈寺内的唐、宋古梅姿态尤为奇绝，令他流连写生。
从超山回来后，陶冷月以唐梅为本，历时月馀精心创作，终成此幅。翌年，他再为宋梅写照，完成另一幅《疏影寒香》。画家视此二幅为生平代表作，画毕虽曾多次展出，却始终不忍割爱，并以「双梅花馆」为斋号。晚年时，画家将《疏影寒香》捐赠上海博物馆，而此幅则一直留存自珍。
1933 年，报慈寺遭遇大火，古梅亦未能倖免，枝干残损。陶冷月此两幅画作或许双梅劫前最后写照，弥足珍贵。此幅《暗香疏影》採用老宋锦装裱，是画家专为重要展览作品特别选用的形式，更显其珍视。
此作展览、着录纍纍，不仅收录于陶冷月的个人图录，也见于多部现代绘画全集，足见其在二十世纪花卉画作中的重要地位。
Lot 3146｜傅抱石《茅舍论古图》设色纸本 镜框
创作时间：1944年
尺幅：62 x 55 cm
款识：甲申五月下浣，傅抱石蜀中写。
钤印：「袌石」、「甲申」、「印痴」、「抱石斋」
展览：北京，保利艺术博物馆，〈纪念傅抱石诞辰105周年回顾展〉，2009年10月30至11月10日
着录：
- 〈其命唯新—纪念傅抱石诞辰一百周年〉，江苏省文化厅、江苏省国画院编 （上海古籍出版社，2004年7月），图版31
- 〈名家翰墨〉第三十五期，傅抱石金刚坡山水一（香港，翰墨轩，2004年8月），页92-94
- 〈傅抱石全集〉卷一（广西美术出版社，2008年3月），页327
- 〈傅抱石名作精选集萃─纪念傅抱石诞辰105周年〉（北京，文化艺术出版社，2009年10月），页198
- 〈中国艺术大师─傅抱石〉（河北美术出版社，2010年1月），页63
- 〈傅抱石年谱〉（增订本），叶宗镐着（上海古籍出版社，2012年12月），页125
估价：HK$3,500,000 - 8,000,000
40年代，傅抱石因抗战而寄身重庆金刚坡，过着贫困而宁静的日子。蜀地重峦叠嶂、远离战火，傅抱石在此地灵感不绝，更创造出独特的绘画技法 - 「抱石皴」。后人称此为「金刚坡时期」，傅抱石很多代表作都在此时诞生。
此幅《茅舍论古图》为傅抱石典型风格，写于1944年5月，正正出于「金刚坡时期」。
「我住在成渝古道旁，金刚坡麓的一个极小的旧院子里，原来是做门房的，用稀疏竹篱隔作两间，每间不过方丈大，高约丈三四尺…...但若站在金刚坡山腰俯瞰，则我这间仅堪堆稻草的茅庐，倒是不可多得：左倚金刚坡，泉水自山隙奔放，当门和右边，全是修竹围绕，背后依稀的数株老松，杂以枯干。」
─傅抱石 〈壬午重庆画展自序〉
《茅舍论古图》描绘的，也许就是傅抱石当时所见所思，加上理想的寄託吧。画面採近对角线构图，以一江区隔远近。山石、松树以「抱石皴」散锋乱笔写成，再取赭、墨层层渲染，苍润老辣，留白处益增画面清朗气息。茅舍与人物以细笔描绘，人物虽不盈寸，衣着与手持物品却清晰可辨，屋舍排佈及结构细部描绘亦见经心。画中茅舍论古、去俗忘机之趣，也映照出傅抱石在战乱之际对平静和平生活的嚮往。
Lot 3159｜徐悲鸿《奏凯跃腾》水墨纸本 立轴
创作时间：1945年
尺幅：127 x 62.7 cm
款识：卅四年八月十日，日本乞降，悲鸿写于磐溪。
钤印：「徐悲鸿」、「东海王孙」
展览：臺北，鸿禧美术馆，〈馆庆三週年特展—侨岷华园藏画〉，1994年1月
着录：〈侨岷华园藏画〉（臺北，鸿禧美术馆，1994年1月），页252-253
估价：HK$3,000,000 - 6,000,000
1945年8月初，同盟国联合对日本发起军事行动，美国先后向广岛、长崎投下原子弹，抗战进入尾声。10日，日本政府向美、苏、英、中四国发出外交照会，表示愿在保留「天皇国体」的条件下接受波茨坦公告，向同盟国请求投降。15日，日本正式宣布无条件投降。此幅《奏凯跃腾》题款「八月十日，日本乞降」，或即指此事。
徐悲鸿的马、黄胄的驴、李可染的牛、齐白石的虾，并称为20世纪中国水墨四绝。徐悲鸿曾于上世纪30年代末前往印度讲学，途中游历青藏高原和喜马拉雅山麓的大吉岭，为高原上高大骁勇的野马所深深打动。透过观察和写生，徐悲鸿对马的肌理、神情、姿态皆瞭然于胸，笔下骏马千姿百态，飞扬飘逸，成为水墨经典。
在《奏凯跃腾》中，骏马迎面奔腾，四蹄凌空，步态轻快昂扬，似胜利凯歌奏响，一扫画家战时心境之愤懑。奔马以正脸示人，在徐悲鸿画马中颇为少见。
拍卖详情
拍卖行：香港苏富比
专场：中国书画
拍卖日期：2025/4/9｜10am
预展日期：2025/4/5 – 8
开放时间：11am - 6pm
拍卖及预展地点：香港苏富比旗舰艺廊｜中环干诺道中8号置地遮打