苏富比香港迎来第二季「冈田美术馆珍藏」，即将于9月4日举行，预展则于8月26日至9月3日在苏富比旗舰艺廊公开展出。本次为你精选20件顶级艺术品，见证中日艺术传统的华丽交融。
涵盖神秘的古代古坟陶俑、唐代陶瓷、明清御窑瓷器，以及精致的日本江户时代艺术品，「冈田美术馆珍藏亚洲艺术（二）」为大众提供了一次难得的机会，去探索中日之间丰富的艺术交流与传承。
冈田美术馆的馆藏是在「壶中居」（Kochukyo Co., Ltd）的指导下，历经三十余年精心建立的。这家备受尊崇的古董店由广田松繁（后被称为不孤斋）于1924年创立。此次非凡的策展代表了东亚艺术的众多最高成就，反映了植根于共同思想基础的社会与宗教价值观，以及影响其历史进程的政治力量。
中国艺术品
Lot 2001｜商末 戈爵
高度：19.5cm
来源：
- 壶中居，东京
注：木盒盖内书四代秦蔵六（1898至1984年）昭和丁亥（1947年）题识
估价：HK$300,000 - 600,000
「太史公曰：禹为姒姓，其后分封，用国为姓，故有夏后氏、有扈氏、有男氏、斟寻氏、彤城氏、褒氏、费氏、杞氏、缯氏、辛氏、冥氏、斟（氏）、戈氏。」— 司马迁，《史记．夏本纪》
鋬下铸有单字铭文「戈」，表明此爵属于显赫的戈族。戈族是少数可追溯至夏代大禹的宗族之一，以军事实力与青铜器铸造闻名。目前存世带有该族徽的青铜器约有250件，多藏于各大博物馆，彰显了该家族不朽的威望与历史遗产。
Lot 2002｜唐 褐釉犬
高：25.4 cm
来源：
- 细川护立侯爵（1883至1970年）收藏，东京，1928年或之前
- 壶中居，东京
- 浦上苍穹堂，东京
展览：
- 《特别展—中国の陶磁》，东京国立博物馆，东京，1994年，编号123
- 《第15回东美特别展》，东京美术俱乐部，东京，2001年，页55至56
出版：
- 中尾万三，《唐三彩图谱》，东京，1928年，页44
- 《艺术新潮》，1卷12号，1950年12月，页141
- 《浦上苍穹堂30周年记念》，浦上苍穹堂，东京，2009年，页134
- 浦上満，《古美术商にまなぶ中国．朝鲜古陶磁の见かた、选びかた》，京都，2011年，页42
估价：HK$150,000 - 300,000
犬类伴随人类数千载，其于中华文明中之重要性，早见于商代之丧葬习俗，常作陪葬之用。此般密切关系延续至后世，及至唐代，则见于陶瓷制作中，动物陶俑遂成随葬品中生动之一环。
然此类陶俑多以马及骆驼为主，反映丝绸之路之多元文化，相比之下，犬类陶俑于传世品中则较为罕见。
本品所塑之犬种，普遍认为与中亚视觉型狩猎犬有关，尤指萨路基猎犬。此类猎犬身形修长、四肢纤细，以速度及敏锐视觉见称，至今仍见于该地区。外貌虽与灵缇犬相似，然前者双耳长而下垂，后者双耳短而直立，两者可借此区分。传世之同类作例寥寥可数，且多藏于大型博物馆。
参考东京国立博物馆藏一褐釉例（馆藏编号：TG-1919），以及纽约大都会艺术博物馆藏一尺寸相若之白地绿釉例（馆藏编号：29.18）。然该两例之姿态较为僵硬且偏向正面。相比之下，本品动态更为生动传神，实属同类传世器中之佳作。
Lot 2011｜五代至北宋 耀州青釉刻缠枝牡丹纹执壶
高度：19.5 cm
来源：
- 浦上苍穹堂，东京
展览：
- 《The International Asian Art Fair》，纽约，2002年
出版：
- 《浦上苍穹堂30周年记念》，浦上苍穹堂，东京，2009年，页113
- 浦上満，《古美术商にまなぶ中国．朝鲜古陶磁の见かた、选びかた》，京都，2011年，页91
估价：HK$300,000 - 600,000
此件执壶造工精湛，刻花生动，应制于耀州青瓷发展初期，属于一类受唐代金银器启发而制的珍罕北方青瓷。
耀州窑位于陕西省铜川市西南的黄堡镇，在五代时期（907-960年）以淡青釉及深剔大胆的刻花器物而声名鹊起，至北宋时期（960-1127年）更成为中国高品质青瓷的主要产地。
虽然当时大量生产带有刻划或印花纹饰的碗盘，但如本品这类其他器型的少数器皿，则显然经过更为精心的制作与关注。
Lot 2015｜北宋 磁州窑白地剔黑彩牡丹纹罐
高度：21.2 cm
来源：
- 壶中居，东京
展览：
- 《唐宋名陶展》，日本陶磁协会，日本桥白木屋，东京，1964年，编号184
- 《中国美术展シリーズ：宋元の美术》，卷4，大阪市立美术馆，大阪，1978年，编号1-142
- 《东洋陶磁名品展》，爱知县陶磁资料馆，濑户，1994年，编号40
- 《宋磁―神品とよばれたやきもの》，东武美术馆，东京、大阪市立东洋陶磁美术馆，大阪，1999年，编号93
- 《开馆5周年记念展―美のスターたち―光琳．若冲．北斎．汝窑など名品势ぞろい》， 冈田美术馆，箱根，2018-19年，展览编号45（没载图）
出版：
- 《日本美术工芸》，卷304，1964年1月（壶中居广告）
- 长谷部楽尔，《世界陶磁全集》，卷12：宋，东京，1977年，图版232
- 大阪市立美术馆编，《宋元の美术》，大阪，1980年，图版162
- 长谷部楽尔等编，《中国の陶磁》，卷7：磁州窑，东京，1996年，图版54
- 小林忠编，《冈田美术馆名品撰》，卷1，东京，2013年，编号8
估价：HK$600,000 - 1,200,000
此罐采用磁州窑标志性的剔花工艺，划透深色化妆土露出对比鲜明的白色胎体，牡丹纹饰深雕浅刻，极具立体感与动态美。此类小巧器型的剔黑牡丹纹罐存世极罕。
Lot 2029｜明宣德 白釉暗花一把莲纹盘 《大明宣德年制》款
直径：34.7 cm
来源：
- 壶中居，东京
展览：
- 《开馆5周年记念展―美のスターたち―光琳．若冲．北斎．汝窑など名品势ぞろい》， 冈田美术馆，箱根，2018-19年，展览编号59（没载图）
出版：
- 小林忠编，《冈田美术馆名品撰》，卷1，东京，2013年，编号23
估价：HK$600,000 - 1,200,000
此件白釉大盘宏伟硕大，珍罕至极，展现明初白釉瓷传统之延续与发展。饰有经典「一把莲」纹之大盘，常见于永乐及宣德时期之青花瓷器，然罩施纯白釉并辅以暗花纹饰者则极为罕见，而署有宣德年款者更是寥若晨星。
宫廷对白釉瓷器之推崇，于前朝永乐时期达到顶峰。永乐帝虔信藏传佛教，且钟爱温润如玉之「甜白」釉。当时朝廷曾下令烧造大量白瓷，以供高僧大德访京时举行佛教仪式之用，或作为御赐珍礼赏赐予西藏之重要寺庙。宣德帝继承了此一雅致之审美，继续烧造高品质之单色白釉器，并开创了于御瓷上书写年款之制。
本品罩施白釉，釉面丰润肥厚，其下暗刻「一把莲」纹，刀法婉转流畅，若隐若现，完美体现了宣德御窑之精湛工艺。明初暗花一把莲纹盘偶见无款之作，多定年为永乐；然如本品般尺寸硕大且署宣德六字款者，实属极为难得之发现，堪称明初御瓷之杰作。
Lot 2039｜明万历 五彩龙纹葵花式折沿盆 《大明万历年制》款
尺寸：35.8 cm
展览：
- 《美のスターたち-光琳・若冲・北斎・汝窑など名品ぞろい-》，冈田美术馆，箱根，2018-19年， 展览编号76
出版：
- 小林忠编，《冈田美术馆名品撰》，卷2，东京，2018年，编号12
估价：HK$1,000,000 - 2,000,000
此盆呈优雅的葵花式，釉上五彩绚丽夺目，中心绘有一条威武的五爪龙，为明代万历朝官窑瓷器名品，保存极为完好，同类御制盆多藏于如出光美术馆等世界级博物馆中。
Lot 2042｜清雍正 黄地绿彩婴戏图碗一对 《大清雍正年制》款
直径：15 cm x 2
来源：
- 壶中居，东京
展览：
- 《中国美术展シリーズ：明清の美术》，卷5，大阪市立美术馆，大阪，1980年，编号1-176
- 《清朝工芸の美—秀丽な清朝陶磁を中心に》，大阪市立美术馆，大阪，1992年，编号104
- 《开馆5周年记念展―美のスターたち―光琳．若冲．北斎．汝窑など名品势ぞろい》， 冈田美术馆，箱根，2018-19年，展览编号135（没载图）
出版：
- 大阪市立美术馆编，《明清の美术》，东京，1982年，图版164
估价：HK$1,000,000 - 2,000,000
此对碗以黄地绿彩描绘孩童嬉戏之景，灵感源自明代原型。唐英1729年的宫廷档案中曾记载此类瓷器的复烧，彰显了该纹饰在历代王朝中经久不衰的魅力。
Lot 2048｜清雍正 鬪彩加粉彩花卉纹碗 《大清雍正年制》款
直径：13.5 cm
来源：
- 壶中居，东京
估价：HK$600,000 - 1,200,000
此碗形制优雅，所绘缠枝花卉纹饰极为精致，巧妙结合鬪彩与粉彩技法，色彩绚丽，尤为难得。
鬪彩创烧于明代成化时期，至清雍正一朝大放异彩，工艺更臻完美。景德镇御窑工匠将传统鬪彩之青花轮廓与新创之温润粉彩相结合，此创新技法正迎合雍正帝对精巧雅致、不落俗套之瓷器品味，造就出气韵生动、超凡脱俗之佳作。
冈田美术馆收藏亦有一相类碗，见本拍品编号2120。
Lot 2052｜清乾隆 仿哥釉绶带如意耳壶 《大清乾隆年制》款
高度：28.3 cm
来源：
- 壶中居，东京
估价：HK$1,000,000 - 3,000,000
壶满施仿哥釉，开片细密匀称，巧妙饰以绶带耳。乾隆帝以前朝名窑慕古而创新，尤以宋代（960-1279年）御窑及明代永乐至宣德时期（1403-1435年）之佳器为什。此类作品也反映出景德镇御窑厂督陶官唐英（1682-1756年）治下，制瓷技术之发展以及工匠之巧思与创新水平。
在皇帝严苛之标准下，御窑厂不断探索并实现崭新设计，借此展现其精湛技艺与好古之能。此壶器形亦借鉴了古代青铜器之元素，釉面莹润匀净，开片纹理迷人，灵感源自宋元（1279-1368年）时期著名之哥窑。
除开片之外，此类仿古器物之无釉胎体上更涂有一层深褐色护胎釉，如本品之圈足所示，以仿效宋代原器中标志性的「铁足」特征。
Lot 2057｜唐初 白釉塑贴蟠螭纹烛台
高度：22.1 cm
来源：
- 壶中居，东京
展览：
- 《秋季支部大会》，日本陶磁协会新潟支部，1977年
估价：HK$100,000 - 200,000
此烛台造型克制，白釉莹润，蟠螭纹塑贴精美，体现了初唐时期贵族阶层的高雅审美。同类器物极为罕见，北京故宫藏有一例。
Lot 2095｜金 耀州青釉刻缠枝牡丹纹长颈瓶
高度：28cm
估价：HK$400,000 - 800,000
在以碗盘为主的耀州窑中，玉壶春瓶造型极为罕见。此瓶在标志性的橄榄绿釉下刻有花卉纹，存世同类器物屈指可数。
日本艺术
Lot 2006｜桃山时代末期至江户时代初期 17世纪初 长谷川派 浮舟图屏风
尺寸：169 x 370.2 cm
展览：
- 《桃山絵画赞歌 黄金のときゆめの时代》，京都国立博物馆，京都，1997年，编号48
- 《琳派名品展》，三越（日本桥），东京，2015年，编号1
- 《美のスターたち-光琳・若冲・北斎・汝窑など名品ぞろい-》，冈田美术馆， 箱根，2018-19年， 展览编号373
出版：
- 山根有三，《浮舟図屏风 长谷川等秀》，《国华》，卷1241，东京，1999年2月，页21至22
- 小林忠编，《冈田美术馆名品撰》，卷1，东京，2019年，编号88
估价：HK$150,000 - 250,000
此屏风的画一叶孤舟斜跨各扇，描绘了《源氏物语》「宇治十帖」中第五十一帖〈浮舟〉的场景。
当朝皇帝的三皇子匂宫与宇治八之宫之女浮舟同乘一船，由一名白衣船夫在宇治川上撑篙。右下方的岩石顶部可见积雪。浮舟在匂宫与薰君的情感之间痛苦挣扎，为了逃避这段三角恋，她后来试图投宇治川自尽。
画面左上方有一道碎金箔带。在氧化发黑的银泥波浪衬托下，金色的船身显得格外明亮。这对恋人紧紧依偎，河岸边芦苇丛生。画面中弥漫着一种不祥的忧郁与孤寂感，正暗示了这对恋人未来的命运。
此作被认为是长谷川派画师之手笔。艺术史学家山根有三（1919-2001年）将此画归于长谷川等伯（1539-1610年）之女婿长谷川等秀名下，依据包括金砂子云雾的运用、占据构图大半的柔和波浪描绘、芦苇的精细刻画，以及船只金箔下克制地使用了凸起的胡粉（亦称盛上技法）。
山根将此屏风的年代定为约1605至1606年，并追溯了其技法发展的脉络：从带有等伯印章的《柳桥水车图屏风》（香雪美术馆藏，约1603-1604年），到等秀后来在《柳柴垣图屏风》（梅林寺藏，约1607年）中对柴垣运用相同的胡粉盛上技法。
他进一步指出，此屏风具有重要意义，它是长谷川派制作大型《源氏物语》故事屏风的早期证据，其年代早于土佐派画家土佐光吉（1539-1613年）对同一题材的类似创作。
Lot 2005｜古坟时代后期 5至6世纪 壶をのせる女性 埴轮（顶壶女子 埴轮）
高度：74 cm
来源：
- 茨城县筑波郡高道祖村出土
- 壶中居，东京
展览：
- 《日本の雕刻 : 上代（埴轮・金铜仏・伎楽面）と现代》，东京国立近代美术馆，东京，1956年
- 《日本の美 はにわ》，ブリヂストン美术馆， 东京，1958年， 编号27
- 《第17回东美特别展》，东京美术倶乐部，东京，2007年，页100
出版：
- 《アサヒ写真ブック》卷28 埴轮の美しさ， 东京，1956年，页24
- 小林忠编，《冈田美术馆名品撰》，卷1，东京，2019年，编号53
估价：HK$200,000 - 300,000
埴轮，字面意思为「泥环」，得名于四世纪起放置在贵族陵墓（古坟）内外的圆筒形器物。伴随源自朝鲜半岛的高温烧制须惠器的传入，埴轮代表了该时期最具特色的陶瓷制品，造型多样，涵盖人物、马匹、建筑及船只等。
此件头顶酒壶的女性埴轮，被认为是女巫或神职人员的化身。她佩戴着一串名为「勾玉」（字面意思为弯曲的宝石）的弧形珠饰项链，自绳文时代晚期（约公元前1000至300年）以来，勾玉便被认为具有护佑与精神能量。勾玉的独特形状究竟代表什么，至今尚无定论。学者们对起源仍有争议，有认为源于胎儿形状、动物獠牙、新月之弧度，抑或是人类灵魂之轮廓。面部、衣物及壶上仍残留有红色颜料痕迹。
此类人物埴轮因细节精准而备受今人珍视，为研究当时女性的服饰、发型、珠宝以及其所记录的祭祀仪式提供了实物佐证。
本品出土于茨城县筑波郡高道祖村（今下妻市高道祖）。此埴轮曾入画于山口蓬春（1893-1971年）1960年之画作《宴》，作品现藏于神奈川县立近代美术馆，该画作曾展出于1960年的第三届新日展。
Lot 2008｜江户时代末期 19世纪初 铃木其一《秋七草图》
尺幅：51.3 x 84.2 cm
来源：
- 万野美术馆，大阪
展览：
- 《万野コレクション 琳派展》，万野美术馆，大阪，1988年，编号25
- 《万野コレクションの名品一挙公开 琳派と茶道具》，サントリー美术馆，东京，2001年，编号29
- 《琳派の精华》，冈田美术馆，箱根，2015年，编号59
- 《美のスターたち-光琳・若冲・北斎・汝窑など名品ぞろい-》，冈田美术馆，箱根， 2018-19年，展览编号452（没载图）
出版：
- 小林忠编，《琳派》，卷2 花鸟II，东京，1990年，编号216
- 小林忠编，《冈田美术馆名品撰》，卷1，东京，2019年，编号101
估价：HK$70,000 - 100,000
秋之七草：从画面右侧起，白色的萩花（hagi），与开着红花的葛藤（kuzu）的巨大叶片，以及一簇淡紫色的复亦藤袴泽兰花（fujibakama）争奇斗艳；牵牛花与粉红色的抚子（即石竹）占据了中下方，旁边是黄色的女郎花（ominaeshi）与红穗的日本芒草（susuki）。牵牛花的蓝色以闪耀的群青（gunjo）颜料绘就，而萩花的叶片则精致地运用了「溜込」技法（一种在未干的画面上滴入颜料的技法）。
秋之七草的传统源自山上忆良（约660-733年）在《万叶集》中的两首和歌：
「秋野尔 咲有花乎 指折 可伎数者 七种花」
「芽之花 乎花葛花 瞿麦之花 姫部志 又藤袴 朝皃之花」
铃木其一是酒井抱一（1761-1824年）[见拍品编号2117]的首席弟子，也是其家臣。他在三十多岁末至四十多岁的天保年间（1830-1844年）使用「哙哙」为画号，在此期间他创作了多幅完美平衡自然观察与装饰效果的杰作。本画作附有一个带有艺术家亲笔题识的木盒。包布上带有画轴主人 所写的纪年题识「天保十五甲辰年春」（1844年春）。此作曾为大阪万野美术馆之旧藏。
Lot 2016｜江户时代初期 17世纪 谁ヶ袖图屏风（谁之袖）
尺寸：116 x 276（每屏）
来源：
- 莲沼家旧藏
展览：
- 《琳派名品展》，三越（日本桥），东京，2015年，编号2
- 《美のスターたち-光琳・若冲・北斎・汝窑など名品ぞろい-》，冈田美术馆，箱根，2018–19年，展览编号422
出版：
- 小林忠编，《冈田美术馆名品撰》，卷1，东京，2013年，编号89
估价：HK$300,000 - 500,000
在被称为「谁之袖」（Tagasode）的风俗画主题中，观者立刻会面临一个问题：这些衣物的主人是谁？这些华丽物品的主人并未现身，而是透过衣架上排列的时尚图案与个人饰品来表达。随着江户时代（1615-1868年）风俗画走向简约的总体趋势，这类屏风唤起了一种「缺席的存在」——仅透过服饰，在没有面容或身姿的情况下，勾勒出一位品味高雅、引领潮流的未露面人物。
日本近世早期的许多风俗画都描绘了身穿「小袖」（kosode）的男女。到了桃山时代（1568-1615年），小袖已成为袖口狭窄的和服代名词，并成为各阶层普遍穿着的外衣。当时的街景宛如一幅流动的华丽丝绸刺绣织锦：十七世纪早期规整、对称的设计，在后半叶让位于更大胆、不对称的图案。
在德川幕府治世的严格社会秩序下，禁奢令强制规定了透过服饰来区分阶级地位；因此，往往是内室（oku）的时尚——可以不受此限制自由尝试——以及商人阶层和浮世百姓的需求，推动了该时期许多风格的转变。
「谁之袖」的主题源于古典爱情诗，诗中这个词唤起了对一位令人渴望的佳人的联想。这类屏风正是得名于这种巧妙的构思：披在衣架上的衣物暗示着未露面主人的美丽。这一主题可追溯至平安时代（794-1185年），当时服饰的语言具有特殊的意义。宫廷女性习惯将自己隐藏在帷幔或屏风之后；年轻好奇的追求者或许只能瞥见她华丽的衣裳，并仅凭此来判断她的审美品味与恋爱潜力。
当时的恋人还会交换「和歌」（waka，一种三十一音节的宫廷诗，富含暗示与隐喻），其中薰香的衣袍可以代表那位难以接近的女子。衣袖与穿著者的身份紧密相连，以至于情感上的痛苦通常也透过衣袖来表达，例如「濡袖」（nururu sode，被泪水浸湿的衣袖）或「袖之露」（sode no tsuyukeki，沾满露水的衣袖）。
在此屏风中，衣架上悬挂的是武士阶层的男女服饰。衣架周围摆放着双陆棋盘、书籍、香炉，以及在「谁之袖」屏风中较为罕见的两个装着云雀或树莺的鸟笼。在右侧屏风上，妇女与儿童的小袖绘有刺绣细节及金银「折箔」（surihaku），形成了由金色藤蔓与秋叶组成的生动大胆图案。
其中一件衣袍上饰有图案化的雪花纹样，以及「唐子」（中国孩童）打雪仗的场景。在左侧屏风上，男子的正式「裃」（kamishimo）与女子的小袖饰有家族纹章，图案更为含蓄。裃的「肩衣」（kataginu）呈现轻薄的纱质，表明是夏季服饰。成人与儿童衣物的组合，透过服饰勾勒出了一个完整的家庭景象。
Lot 2024｜江户时代前期 17世纪初 武藏野图屏风
尺寸：172 x 380.4 cm
估价：HK$150,000 - 200,000
秋日草花自孔雀石般的翠绿大地上生长绽放。芒草（susuki）的羽状花穗与上方金云的扇贝状轮廓遥相呼应，石竹、桔梗、萩草与艾草交织散落于高耸的草丛间。以银箔渲染的明月透过叶隙若隐若现；草丛中散落的银箔碎片暗示着透过翠绿植被瞥见的夜空，使天、云、月、地仿佛融为一片绵延不绝的景象。
武藏野，这片曾经横跨现今江户（东京）西南方关东地区的平原，被列为日本诗画中经典的「名所」（著名胜地），自古即以广袤无垠的草地闻名，早于《万叶集》中便有记载。
此主题在十世纪《伊势物语》第十二段中获得了最著名的文学描绘：一名与爱人一同藏身于武藏野草丛中的私奔女子，恳求追捕的国司：「武藏野的草啊，今日请不要点燃。我的爱人隐藏于此，我也藏身其中。」
Lot 2040｜江户时代中期 18世纪末期 佐久间草偃 名所鸟瞰图屏风
尺寸：175 x 381 cm
估价：HK$200,000 - 300,000
本幅以鸟瞰视角，展现广阔无垠的壮丽山川。右屏俯瞰自琵琶湖至富士山麓一带之景致：下半部描绘近江名胜，如石山寺、濑田唐桥及唐崎之松；视线随之延伸至伊势二见浦，该处以「夫妇岩」闻名遐迩。
左屏则纵览从大阪城至明石城之大阪全境，与右屏不同之处在于其侧重描绘季节与节庆活动，如天神祭之神轿（御舆）水上渡御，以及住吉大社之御田植神事。
佐久间草偃乃京都画师，早年师从土佐光贞（1738-1806年）习大和绘，后投四条派创始人松村吴春（1752-1811年）门下。草偃在世时虽备受推崇，然传世之作寥寥无几。
Lot 2063｜桃山时代末期至江戶时代初期 17世纪初 本阿弥光悦书・俵屋宗达下绘 萩下绘和歌色纸「ゆめ通ふ」
尺幅：18 x 16.1 cm
来源：
- 塩原又策（三共创业者，1877-1955年）
- 万野美术馆，大阪
展览：
- 《第8回东美特别展》，东京美术倶乐部，东京，1979年，页58-59
- 《万野コレクション 琳派展》，万野美术馆，大阪，1988年，编号10
- 《特别展「光悦の书」庆长・元和・寛永の名笔》，大阪市立美术馆，大阪，1990年，编号236
- 《光悦と宗达》，サントリー美术馆，1999年，编号60
- 《万野コレクションの名品一挙公开 琳派と茶道具》，サントリー美术馆，东京，2001年，编号12
- 《琳派名品展》，三越（日本桥），东京，2015年，编号5
- 《琳派の精华》，冈田美术馆，箱根，2015年，编号5
- 《美のスターたち-光琳・若冲・北斎・汝窑など名品ぞろい-》，冈田美术馆，箱根，2018-19年，展览编号444
出版：
- 矢代幸雄编，《大和文华》，卷45：光悦色纸特辑，奈良，1966年，图版53
- 山根有三，《琳派絵画全集：宗达派2》，卷2，东京，1978年，图版54
- 《光悦书宗达金银泥絵》，东京，1978年，图版72
- 万野记念文化财団,《万野コレクション撰集》，大阪，1988年，图版57
- 小林忠编，《琳派》，卷5 総合，东京，1992年，编号10-10
- 小林忠编，《冈田美术馆名品撰》，卷1，东京，2019年，编号93
估价：HK$100,000 - 150,000
此作展示了17世纪初日本最著名的艺术合作：本阿弥光悦苍劲的书法与俵屋宗达优雅的金银萩草下绘完美交融，是琳派传统的杰作。
Lot 2072｜江户时代中期 肥前 锅岛藩窑 色绘花笼文皿
直径：20.2 cm
来源：
- 壶中居，东京
估价：HK$300,000 - 400,000
此锅岛烧瓷盘展现了为锅岛藩主制作的瓷器所特有的克制优雅与精准工艺。藤编花篮与山茶花、水仙的构图，达到了自然主义与装饰和谐的完美平衡。
Lot 2081｜桃山时代末期至江戶时代初 17世纪初 本阿弥光悦书・俵屋宗达下绘 柳波图和歌色纸「ほととぎす」
尺幅：18.3 x 16 cm
展览：
- 《琳派 版と型の展开》，町田市立国际版画美术馆，东京，1992年，编号21
- 《琳派名品展》，三越（日本桥），东京，2015年，编号6
- 《琳派の精华》，冈田美术馆，箱根，2015年，编号4
注：木盒书中村溪男（1921-2001年）题识
估价：HK$80,000 - 100,000
宗达在蓝色背景上绘制的垂柳与金色波浪，与光悦书写的白河天皇和歌相得益彰，创造了诗、书、画三绝的精致综合体。蓝底之上以金泥绘就波浪，垂柳枝蔓轻拂水面。宗达所作之底画，配以光悦清雅流丽之笔迹挥毫和歌，相得益彰。
此和歌乃白河院（1053-1129年）所作，收录于《新古今和歌集》卷三「夏歌」。其英译本见于 Laurel Rasplica Rodd 着，《Shinkokinshu: New Collection of Poems Ancient and Modern》（莱顿，2015年），页89，编号198：
汉译：
杜鹃啼声犹未放，
幽咽低吟暗自伤。
苦候不至人未还，
唯我独闻此悲音。
拍卖详情
拍卖行：香港苏富比
专场：冈田美术馆藏亚洲艺术珍品（二）
预展：2026/8/26 - 9/3
拍卖：2026/9/4｜10am（Lot 2001 - 2070）；2pm（Lot 2071 - 2188）