2023年北京春拍，中贸圣佳将在「逸玩—中国古代陶瓷专场」、「逸玩—户出及文物退还瓷器杂项专场」、「璀璨 - 古代艺术珍品夜场」三项专场，为广大藏家朋友们呈现一系列宫廷御制瓷器及古董珍玩。
古人寄小于大，帝王亦如此，瓷器小品，掌上珍玩，悦然于心，本次春拍中不乏盈手可握的掌玩小品。清代康雍乾三代帝王，慕古之风极盛，瓷玉金铜，皆有摹古之作，本次专场内即有其中之佼佼者；此外，更有各式明清宫廷瓷器，尽现瓶盆风华。
璀璨 - 古代艺术珍品夜场
Lot 808｜明 龙泉青釉折沿洗
尺寸：6.8 cm（高）；18.7 cm（直径）
来源：
- 仇焱之旧藏
- 上海文物图书管理小组退还。
估价：RMB 4,000,000 - 6,000,000
备注：附旧包装及藏家手稿
包装
藏家手稿
此器有着浓重的官窑风格，同样官窑也有相类器型，这也反衬官窑青瓷与龙泉大窑在设计上两者有密切关系。这种折沿洗，数量与其他形式的龙泉作品相比要罕见的多。拍品一类大洗传世品当时基本是入贡大内，除了皇家收藏，存世并不多，十分珍稀。
遍览世界各大博物馆馆藏，相类者屈指可数，类似尺寸大折沿洗可参考一例清宫旧藏龙泉窑青釉折沿洗（故瓷：12054）并绘于清乾隆《精陶韫古》图册中，名为龙泉窑素洗，类似折沿装饰的多见于龙泉窑粉青釉鬲式炉，另一例洗参考四川省博物馆馆藏龙泉窑粉青釉折沿洗，于1974年简阳县东溪园艺场发现，曾刊于《龙泉窑青瓷》，朱伯谦著，页193，件号144-2；另一件龙泉窑粉青釉折沿洗与拍品极为相似，为台北故宫博物院原清宫旧藏，可资比较。
Lot 810｜明 钧窑外玫瑰紫内天蓝釉葵口洗
款识：“□□宫”清宫刻款，“一”字款（刻痕掩盖）
尺寸：20 cm（直径）；8.3 cm（高）
来源：
- A.W.Bahr（白威廉 1877-1959）旧藏 ;
- 柯尔彬博士伉俪旧藏（The Drand Mrs. William L Corbin Collection）
- 伦敦古董商 Bluett & Sons 旧藏，1971 年
估价：RMB 6,800,000 - 8,800,000
此件拍品最早始于著名收藏家白威廉氏巴尔（A.W.Bahr，1877-1959）收藏，他于1877年出生于上海，1910年前在上海从事煤与一般进出口贸易，喜爱中国艺术。其藏品曾在欧美众多大型博物馆展览，亦有慷慨捐赠藏品于美国纽约大都会博物馆及加拿大蒙特利尔艺术博物馆。此件洗随后又被美国著名中国艺术品收藏家柯尔彬博士伉俪珍藏（The Dr. and Mrs.William L. Corbin Collection）。在此之后，此洗被英国二十世纪最具实力的中国艺术品古董商行之一Bluett & Sons收藏。
此器为已知同类器中尺寸较大者，北京故宫博物院亦藏有类似式洗，著录于《故宫博物院藏文物珍品大系—两宋瓷器上》，图版29、31。但唯本件釉色更加红蕴。乾隆皇帝有喜欢铭刻堂名款的习惯，检视目前公私典藏，此类官钧花器底部铭刻堂名款者不足例（以下列举故宫藏品钧窑器物及其宫殿名刻款），综合考察其品质皆属同类之精华者，可鉴乾隆皇帝当时对此曾经严格挑选过。故此，凡是铭刻堂名款者的品格一定高于无铭刻者。
细察本品底部，留有『T』字形磨痕，显然是人为消除的结果，侧视隐约可见字迹存在，由此可知本品属于皇帝御用之物，后来散失，很可能前贤恐其为官府所追究，故而磨灭铭款。
Lot 813｜清乾隆 御制洋彩螭龙耳百鹿尊
款识：「大清乾隆年制」篆书款
高度：43.8cm
估价：RMB 2,800,000 - 3,500,000
此百鹿尊华贵典雅，为清代宫廷在中西融合风尚引领下产生的艺术佳作。器身以洋彩绘《松鹿祥瑞图》，画面构图饱满，彩饰浓淡相抹，渲染细腻，以极细之笔触反复点涂轻画，将鹿毛质感表现得极为逼真。苍枝之渲染，山石之层次，均展示非凡的绘画技巧。
在皇家园林如圆明园中多饲养有鹿，如在《雍正行乐图》之『十二月』中，便绘制了于书斋中端坐的雍正皇帝，于阅览休憩时，远眺窗外庭院里悠闲寻食的鹿群。鹿，成为雍乾两朝清宫装饰题材之经典。绘画神韵与拍品画面最为相似的是波西米亚传教士画家艾启蒙所绘的《百鹿图》，该图卷收录于《石渠宝笈》中，全长4米有余，现藏台北故宫博物院。 艾启蒙是乾隆时期宫廷主要的人物肖像画家，曾为众多功臣画像，也是清宫多幅大型历史题材绘画的参与者。当时清宫交御窑厂的白鹿尊画稿粉本也可能与其相关。
洋彩百鹿图螭耳尊作为乾隆朝烧制的大型宫廷陈设器，堪称清代彩瓷名品，两岸故宫博物院均有典藏 ，可兹参照。
雍正《行乐图》中的皇帝与群鹿
艾启蒙绘《百鹿图》台北故宫博物院藏
Lot 816｜清雍正 斗彩团花卷草纹案缸
款识：「大清乾隆年制」篆书款
尺寸：32.7 cm（直径）；23 cm（高）
记录：纽约佳士得，1996年9月19日，编号328
估价：RMB 4,500,000 - 6,500,000
Lot 824｜明永乐 青花缠枝花卉纹折沿大盘
直径：37.7cm
估价：RMB 2,800,000 - 4,800,000
Lot 848｜清乾隆 御制铜胎画珐琅西洋仕女图香盒
尺寸：7 cm（长）；7 cm（阔）；2.8 cm（高）
来源：瑞典藏家 Gunnar Berthelsson（1922-2010）旧藏，其1955-1965年供职于瑞典 SAB 工程公司，在上海、北京生活，期间购于中国。
估价：RMB 1,200,000 - 1,500,000
此件画珐琅西洋仕女图香盒，与一件台北故宫存例完全相同。二者尺寸、工艺、装饰纹样皆完全一致，惟开光内的西洋仕女图案为相互呼应成对的两幅。可断此二者原在清宫之中应是成对而设，实属珍罕难得。
Lot 850｜清乾隆 御制铜胎珐琅太平有像摆件一对
款识：乾隆年制
尺寸：39 cm（长）；60 cm（高）
来源：天津重要藏家旧藏， 出自解放初天津市副市长毕鸣岐夫人戴翩英家中。
估价：RMB 8,800,000 - 12,800,000
备注：2004年3月29日，本品曾于央视二套《鉴宝》栏目播出。
此类铜胎珐琅太平有象成对，在清代宫廷之中是等级颇高的陈设，今北京故宫养心殿冬暖阁宝座两侧、沈阳故宫大殿宝座两侧，都有原状陈设之例。本品具有鲜明的广作珐琅风格，又落「乾隆年制」四字款，当为广东造办处奉旨制作，为珍贵的御制珐琅器。与本品之精美华丽相类，又署有年款的同类器所见极少，惟香港佳士得1999年春季拍卖会见一对珐琅太平有象，与本品殊为一致，可资参照。
Lot 862｜清乾隆二十六年御制铜鎏金南吕镈钟
高度：56 cm
估价：RMB 4,500,000 - 5,500,000
阳面铭文："镈钟第十南吕。大清乾隆二十又六年，岁在辛已冬十一月乙未朔越，六日庚子铸成。"
背面铭文："自古在昔，功成作乐，辨物涓吉，铸此钟镈。皇祖正音，中和大备，巨独是遗，或存深意。绩底西旅，瑞出西江，考制象器，协和万邦。一簧特悬，用起律首，编钟继奏，箫韶成九。宽横栾舞，必考必精，慎遵前宪，敢或损增。宣阳导阴，立均出度，万事本根，百王矩矮。紧余小子，蒙业重熙，赖天耆定，惟曰际时。范器识年，悉新巳盛，铭无溢辞，惕干懋敬。乾隆御制。 "
乾隆二十六年所铸成的此镈钟，为仿乾隆二十四年江西出土的古钟而铸造，为清宫盛事大典中，礼乐钟鸣之重器。时逢乾隆帝西征得胜，“功成乐作”“铸钟鼎以纪功德”，此钟亦有着重要的政治意义。今可查证藏有此式南吕镈钟者，有北京故宫博物院、北京天坛斋宫及孔庙和国子监博物馆三处，皆为清代皇帝参加盛礼大典之地，足可证此品等级之高。存世镈钟多数鎏金已残褪，此件镈钟则仍显璀璨，实为如今所见工艺最精的一例，珍罕难得。
逸玩—中国古代陶瓷专场
Lot 1104｜清乾隆 粉彩西番莲福庆纹海棠瓶
款识：「大清乾隆年制」篆书款
高度：22 cm
估价：RMB 250,000 - 500,000
Lot 1106｜清雍正 斗彩云龙纹铺首花觚
高度：33.4 cm
估价：RMB 100,000 - 300,000
Lot 1099｜清雍正 外柠檬黄内洋彩「篮花图」盘
款识：「大清雍正年制」楷书款
直径：14.9 cm
来源：
- 吴权博士（1910-1997）收藏
- 吴莲伯博物馆，编号 Q.8.13
出版：《Chinese Antiquities from the Wou Kiuan Collection. Wou Lien-Pai Museum》，香港，2011 年，图版 146
估价：RMB 700,000 - 900,000
Lot 1114｜明宣德 御制青花白地如意披肩龙纹宝罐
款识：「大明宣德年制」楷书款
高度：13.8 cm
估价：RMB 7,000,000 - 10,000,000
此式宣德御制龙纹宝罐，按目前已知两岸故宫均已不见典藏。除本拍品及首都博物馆所藏的一例以外，海内外各大公私收藏机构亦未曾见，此两者或正是当年雍正内府御制《古玩图》中所对照描绘之物。
雍正六年御制《古玩图》手卷（局部） 原清宫旧藏 现藏大英博物馆
首都博物馆藏（左）；本次拍品（右）
本品作为宣窑「黄金十年」卓越的代表，存世罕有，检阅公私典藏，仅见首都博物馆藏有一例，正好契合大维德爵士典藏雍正六年《古玩图》手卷所绘两件的记载。该手卷颇为独特，是胤禛本人授意宫廷画师绘就，所选之物正是他内心钟情喜欢的古董，也正是其艺术审美的最佳体现，前后一共收录清宫典藏古物 215 件，包括历代瓷器 87 件，其中明确分辨为宣窑者达 33 件，而且许多皆可与目前清宫保存下来的实物一一对应，可见胤禛当年对宣窑的特别钟爱，痴迷之情表露无遗。
因此，宣宗皇帝之后，后世君主之中谁最能更加理解和欣赏宣窑之艺术境界呢？无疑当推清世宗胤禛！胤禛雅好古物，艺术造诣深博，引领当时宫廷艺术品的制作秉承「仿旧须宗雅则，肇新亦有渊源」之原则，而朱明永宣盛世的御瓷所发展出来的纹饰图案与器形，正是雍正时期御瓷设计取之不绝的灵感来源。
Lot 1120｜元 青花折枝牡丹纹梨形执壶
高度：23 cm
估价：RMB 3,600,000 - 4,800,000
公元 1278 年，元政府于景德镇设立浮梁磁局专司烧造一事，朝廷御用与赏赐瓷器皆由其所出。蒙元之世，朝廷与中西亚地区政治经贸往来最为密切，尤其元文宗登基之后，两地文化互动交流成就斐然。彼处先进工艺亦为中原所汲取，其中瓷器一项尤为显著。当时的浮梁磁局有波斯的工匠参与瓷器的烧造，提供重要的技术及颜料支持。此时在波斯陶器上广泛使用已逾三百年之久的钴蓝料传至景德镇，与本土得天独厚的烧瓷技术相结合，遂成享誉四海的元青花瓷器。
美国学者约翰·波普结合收藏于英国大维德艺术基金会的元至正十一年（1351）青花大瓶和分别藏于土耳其、伊朗的元青花实物，提出了所谓「至正型」学说，元青花面貌得以正式确立，而受到全世界的重视。
拍品即为一例元代神品，其青花呈色靛蓝，绚丽浓艳，采用名贵钴料苏麻离青烧制而成，纵观本品器身之装饰有别元青花常见繁密不透之风格，更显清雅可人，其牡丹枝蔓均以细笔绘就，灵空舒畅，尽显纤巧之柔。
元代此式梨形执壶，其上所出现的釉彩、纹样装饰类型目前所仅见的三种： 而本拍品则是其装饰类型当中目前所仅见的一例整器。
（左）本次拍品；（中）元 青花穿花凤纹梨形执壶 北京故宫博物院藏；（右）元 龙泉青釉梨形执壶 北京故宫博物院藏
此式梨形壶的诞生与元代饮酒之风尚密切相关。宫廷皇室饮酒奢靡，由于饮用量普遍增大，需要容量更大又可移动的酒具，故此式梨形壶应运而生。
Lot 1121｜元 龙泉窑粉青釉贴塑云龙纹四系大梅瓶
高度：47.9 cm
估价：RMB 3,500,000 - 4,500,000
日本大和文华馆藏一例「龙泉云龙纹四耳壶」，瓶的肩腹部饰龙纹，龙张口，四爪，通体施青釉 ，长尾形如意云纹等辅助纹饰游离其中 ，此瓶无论器形还是龙纹刻画等，均与本拍品装饰、造型一致，但釉水发色却并未及本品，图片可参阅《日本大和文华馆名品图录》，图 1-7，这种以贴塑龙纹作为装饰的大罐极为鲜见，翻阅海内外公私收藏，似乎仅见此例是与拍品相同者。
包括拍品在内，目前所仅见的两例龙泉青釉云龙四系大梅瓶。
（左）日本大和文华馆藏「龙泉云龙纹四耳壶」；（右）本次拍品
此外，土耳其伊斯坦布尔托普卡普宫博物馆藏一例器物可资比较：元青花龙纹大梅瓶（下图），此器形除无四系以外，与拍品造型接近，此例虽以青花为饰，但足以见同时代不同窑口之间的关联。
元青花龙纹大梅瓶 土耳其伊斯坦布尔托普卡普宫博物馆藏
逸玩—户出及文物退还瓷器杂项专场
Lot 1024｜清雍正 粉青釉蝴蝶耳蒜头口梅瓶
款识 ：「大清雍正年制」篆书款
高度：22.2 cm
估价：RMB 250,000 - 500,000
备注：户出
Lot 1025｜明 何朝宗制德化窑达摩坐像
款识：「何朝宗」篆书款
高度：28.5 cm
估价：RMB 1,800,000 - 3,800,000
备注：户出
何朝宗本人制作的瓷塑像类精品受到明清两代皇家的赏识，常以地方贡瓷的形式进入皇宫，成为宫内的陈设与珍藏，特别供于紫禁城及皇家苑囿。
纵览海内外各大馆藏及私藏，目前传世何式坐像与拍品造型、神态、艺术造诣相比，几无可与之相匹敌者，仅见美国大都会艺术博物馆收藏一件明德化窑禅宗达摩像可与之相比较（附图1），其神态刻画细致入微，衣褶部分轻柔飘逸垂坠自然，透过垂拂流转的衣褶，隐露出达摩的肢体形态，其为典型何朝宗亲制艺术风格，然未署款识，但同本件拍品创作手法、技艺如出一辙，本件拍品雕刻技法所呈现的炉火纯青的艺术水准令人惊叹，而大都会馆藏者亦可谓十分接近于本件拍品。
（附图1）明（无款） 德化白釉达摩坐像 美国大都会博物馆藏
另上海博物馆与大英博物馆各见一尊与拍品相近之蒲团达摩坐像。但上博所藏者面相塑造神韵略逊一筹，大英馆藏者胎釉质量较差、疏松沁黄并开片，且以上二者是否有落款目前尚未可知。目前为止本件拍品可能为孤例。另见山西博物院藏一尊何朝宗款坐岩达摩像。
同风格何朝宗亲制艺术精品还可见法国吉美亚洲文明博物馆藏一尊德化窑观音坐像（附图2）
（附图2）明 何朝宗款白釉观音坐像 法国吉美博物馆藏
清代帝王曾对稀有少见的何朝宗作品进行过整理收藏，陈设与鉴赏，但据目前资料显示，关于达摩题材清宫亦仅得渡海达摩一尊。 （附图3）
（附图3）明 何朝宗款渡海达摩像 北京故宫博物院藏 原陈于承德避暑山庄或盛京皇宫