明宣德 御制青花内外莲池游龙纹盘
宣德帝为史上寥寥可数擅长翰墨丹青与施行仁政的儒家君主，执政十年，「吏称其职，政得其平，纲纪修明……民气渐舒，蒸然有治平之象矣」，史称「仁宣之治」。每于万机之暇，宣宗皇帝寄情于各式文玩，以致彼时雕漆、范金、织绣、埏埴等诸类宫廷器成就斐然，皆称后世同类之典范。其御瓷一项，品格超群，是为中国陶瓷史上最辉煌的十年。宣窑承袭前朝技艺，重视创新，不乏超越前朝之作，故宣窑不少器皿仅为宣德一朝所独有。
明宣宗 宣德皇帝坐像轴（局部）绢本设色
台北故宫藏 原清宫旧藏
宣窑成就如此显赫，与宣宗本人的艺术审美直接相关。除了工部官员，宫内宦官深度参与，代表内府与宣宗本人。
自洪武朝设立御器厂后，御瓷式样设计皆由内府所出，《大明会典》载：「洪武二十六年定，凡烧造供用器皿等物，须要定夺样制……」宣德御瓷烧造始于洪熙元年九月，终于宣德十年元月，期间宣德五年九月停烧，至八年再度恢复。其管理甚为严格，新式样的创制，一切均需依据内府设计的底本。
本品之式样由宫内尚膳监题准烧造，尚膳监提出烧造要求，具体设计将交由工部所属的营缮所负责，并交付御器厂烧造。宣德御瓷之烧造是由营缮所丞直接管理，「以诸匠之精艺者为之」，在明初是由画家或巧匠担任，如永乐时著名的山水画家郭纯、弘治年间著名的花鸟画家林良等均曾担任过。惜管理宣德御窑的所丞文献失载，而无从知晓。同时又派出品秩较高的内官赴厂监造，昭示明宣宗对御用器皿烧造重视程度。
明宣宗对御瓷的管理异常严格，极力捍卫皇权独尊的地位，从对第一任督造少监张善私分御瓷一事的处理结果可见一斑。据《明宣宗实录》宣德二年十二月癸亥载：「内官张善伏诛，善往饶州监造瓷器，贪黩酷虐，下人不堪。所造御用器多以分馈同列。事闻，上命斩于市，枭首以殉。」
同时，对御瓷落选品的处理制度之严格，亦是为有明一代之最。珠山过去数十年的考古发现揭示，窑址出土的宣德御瓷绝大多数都成窝状堆积，每一窝的品种大致相近，这些遗迹反映宣德御器厂的次品或废品，都是在较短的时间内执行「分类摧毁，单独埋藏」的处理制度，以严防落选御瓷被窃，流入社会，而采取的一项周密措施。如此这般严格，是为了保证皇权的独尊，可见纹饰的规制也是等级森严不容僭越。
拍品平视图及老包装图
目前所见考古遗址出土和传世品中，宣窑青花龙纹盘形见有撇口、收口两式。本拍品为撇口造型，口径为24.7cm，是目前可考所见宣德青花龙纹撇口盘中尺寸最大者，较为罕见。其他尺寸者各大馆藏所见则多从18.5cm至20cm之间不等（见附图1）。
另见上海博物馆与大英博物馆均藏有与上述台北故宫宣德青花波涛龙纹盘相同之例（但尺寸亦仅分别为20.9、20.3cm）。比本件作品口径大的宣德青花龙盘仅见收口造型，所见两例，分别为北京故宫博物院藏龙纹大盘（口径74.8cm）、珠山御窑遗址1993年出土海水龙纹盘（30.7cm）。
（见附图1，左至右）
- 明宣德 波涛龙纹盘｜台北故宫藏 原清宫旧藏｜口径：18.5cm
- 明宣德 穿花龙纹盘｜台北故宫藏 原清宫旧藏｜口径：19.3cm
- 明宣德 穿花龙纹盘｜台北故宫藏 原清宫旧藏｜口径：19.4cm
- 明宣德 穿花龙凤纹盘｜台北故宫藏 原清宫旧藏｜口径：20cm
- 本场拍品｜口径：24.7cm
此件作品最为特殊之处，乃其中之一式龙纹，龙颈部向上与身躯相绕成一圆形，此画法为宣德御窑所独创，此式龙纹与美国纳尔逊阿特金斯艺术博物馆藏宣德青花龙纹梅瓶、以及2014年珠山遗址所出宣德青花龙纹大罐一致（见附图2、3）。
（附图2）明宣德青花龙纹梅瓶｜美国纳尔逊阿特金斯艺术博物馆藏
（附图3）明宣德青花龙纹大罐｜2014年珠山遗址所出
本拍品局部图
由于对窑炉气氛掌控得恰如其分，此御制宣德龙盘具备了永宣青花苏麻离青料一切最美的特性：
- 发色浓艳极致
- 莹润釉水与青料相融结合达到最佳渲染效果，纹饰轮廓极为清晰，而不是寻常所见粗厚釉层导致青花发干或温度偏高所致的漫漶晕散
- 青料浓聚处依然是深幽浓重的苍润艳蓝，妍丽悦目
此件御制龙盘的审美、级别、龙纹绘制的张力等，几乎涵盖了包括明代以来各种文人笔记在内的所有关于对宣德青花的赞誉：明人张应文《清秘藏》：「我朝宣庙窑器……几与官、汝窑敌…红花者、青花者皆发古未有，为一代绝品……」；明·王士性《广志绎》:「本朝以宣、成二窑为佳，宣窑以青花胜，成窑以五彩。宣窑之青，真苏泥勃青也……成（窑）不及宣……」
宣窑，是为中国陶瓷史上辉煌的一页。前后十年，历时虽短却成就了陶瓷艺术美学上一段经典的传奇。而此件作品乃代表宣窑御器烧造最高水准之一。
拍卖详情
中贸圣佳2022春季拍卖会
预展日期：2022/7/21 - 26
拍卖日期：2022/7/26
拍卖地点：北京圣佳艺术空间
地址：北京市朝阳区东三环南路76号‧尚古国际LG层北区