走近黄赌毒禁区|2019亚洲艺术双年展

赞米亚(Zomia),一个横跨中、缅、印等六个亚洲国家、龙蛇混杂的危险地带。今年亚洲艺术双年展(下称亚双展)就以这神秘地带为题,名为《来自山与海的异人》。山代表赞米亚,这词来自《不被治理的艺术》(The Art of Not Being Governed)的书;海则是苏禄海,位于西南太平洋,一个海上贸易发达,但亦是海盗横行的凶险海域;在策展人的诠释后,异人代表少数民族、走私犯等中间人。

赞米亚雨季长,水量丰沛,造就水力发电厂的兴起,为当区提供大量电力供应,甚至会电力用不完。丰富的水电资源和电价便宜,吸引不少商家于当地设比特币矿场。中国和缅甸都是商家首选地,前者拥有最多的挖矿产能,矿场集中在水电丰富的四川;缅甸每度电只需要3毛人民币。


赞米亚和苏禄海的地理位置。


上图为比特币矿场。赚取比特币需要耗电量极大,根据「Bitcoin Energy Consumption Index」统计,2017年挖矿的电力总消耗量,占全球总电力消耗的0.13%。尽管如此,由于此行业利润极高,营收可高达72亿美元,故还有不少人前赴后继。

在亚双展中,有几件作品是关于比特币。例如中国艺术家刘窗的影音装置 《比特币挖矿与少数民族田野录音》。他前往南亚地区,使用无人机在比特币矿场进行扫描,并引用两部科幻电影:《第三类接触》(Close Encounters of the Third Kind)和《索拉里斯星》(Solaris),把中国西南地区的水利工程和比特币矿联系。

另外,同样以比特币为题的展品,是台湾艺术家刘玗的影音装置《玩石头的人》(Salvation Mountain)。透过美国淘金历史,诠释人类如何通过「挖掘」这个行为,建构世界和意识形态,从以前挖掘地下矿物,到现在的比特币「挖掘」。


刘窗(2018),《比特币挖矿与少数民族田野录音》


刘窗(2018),《比特币挖矿与少数民族田野录音》


刘玗(2018),《玩石头的人》

 


田村友一郎(2016),《背叛的海》,戏剧作品,灵感来自日本作家三岛由纪夫的小说《午后的曳航》。


田村友一郎(2016),《背叛的海》,戏剧作品,灵感来自日本作家三岛由纪夫的小说《午后的曳航》。


阿让诺度才(Korakrit Arunanondchai)、格沃伊奇(Alex Gvojic)(2018),《在一个满是怪人的房间里没有历史5》,录像作品,以泰国12名孩童与足球教练被困洞窟一事为材。

与「海」相关的作品,有新加坡艺术家林育荣的录像作品《海况》(Sea State),此作曾在大阪、上海和冰岛的双年展展出。艺术家利用录像、手工艺品等媒体,体现他对于新加坡与海洋之间的关系。透过《海况》这系列,探索海和资源短缺的新加坡的关系。在《海况6》的主角是即将成为东南亚地区首个地下储油岩洞——裕廊岛岩洞。

台湾艺术家邱承宏的大型风帆装置《破碎的罗曼史》(Shattered Romance),启发自法国探险家迪维尔(Dumont d’Urville)的探险故事。 1819年,迪维尔前往希腊群岛进行调查时,被当地居民发现的大理石雕塑(就是断臂维纳斯,现藏于罗浮宫)吸引,并想带回法国。透过作品,叙述海洋探险与文化政治间的关系。


林育荣(2015),《海况6》(Sea State 6)。海况是海洋科学中描述海面起伏大小的名词,从无浪「0」到怒涛「9」,共分为十级,他借用这十个等级来分类创作议题。


邱承宏(2019),《破碎的罗曼史》(Shattered Romance);甘丹(2006),《海风》(Wind from the Sea)


二零一九亚洲艺术双年展:来自山海的异人

展期:即日至2020/2/9
地点:国立台湾美术馆101-108展览室、美术街
地址:403台中市西区五权西路一段2号
时间:周二至周五 | 9am-5pm;
周六、周日 | 9am-6pm(逢周一休馆)