今日的古董市场，焦点经常落在天价成交的瓷器、佛像、玉器身上。其实论制作之困难、技术之复杂、成本之高昂、矜贵之程度，漆器非但丝毫不输，有时甚至是有过之而无不及。
艺坛盛事TEFAF欧洲艺术与古董博览会，今届将于3月9日至19日举行。其中，重要参展商「利特顿&轩尼诗亚洲艺术」（Littleton & Hennessy Asian Art，下称L&H）便以漆器领衔，带来一系列Mike Healy藏珍，尽是出自元明两朝的御制剔红。无论工艺还是稀罕程度，皆堪比美术馆级别。
L&H为英伦著名艺术咨询机构，主攻中华古美术，顾客除了重要私人藏家外，还有许多顶尖博物馆，曾经成就过不少天价成交。
TEFAF将于3月9日至19日举行，利特顿&轩尼诗亚洲艺术以漆器领衔参展
利特顿&轩尼诗亚洲艺术经手过的重器：战国 铜错金银嵌绿松石牺尊（右上）、元代 蓝釉白龙纹盘（左）、乾隆 八十寿辰御制于阗「八征耄念之宝」玉玺（右下）｜*非本次展品
L&H于1996年创办，伦敦艺廊位于圣詹姆斯区域的心脏地带，每年定期举办数场展览外，也经常现身国际艺博会，举如闻名遐迩的TEFAF，以及香港典雅艺博Fine Art Asia。
此家艺术咨询机构虽非百年老号，但在业界已属大腕之列，顾客包括纽约大都会艺术博物馆（The Met）、波士顿美术馆、德国漆器博物馆、新加坡亚洲文明博物馆、香港艺术馆、保利艺术博物馆等。 L&H经手过的重器，横跨中华逾二千年岁月，下为数例：
- 战国 铜错金银嵌绿松石牺尊｜存世仅两例，另一例由台北故宫收藏。 2007年在TEFAF售出，要价US$1,200万，一度刷新中国古青铜器成交纪录
- 元代 蓝釉白龙纹盘｜存世仅三例，而只有此盘在市场流通，为其中一件最高价易手的元朝古董。 2014年时，TEFAF官方形容它为「整个博览会的焦点所在」
- 乾隆 八十寿辰御制于阗「八征耄念之宝」玉玺｜2009年，此方玉玺在伦敦拍卖以£357万易主，全球各大媒体报道关注报道
当然，TEFAF是殿堂级博览，如无甚江湖地位，再有财政实力也难获主办单位邀请。是故，能参展本身便是一项有力证明。
元 14世纪 剔红锦地双鸟葵口盘「张成造」款
直径：30.5 cm
来源：
- 迈克希利（Mike Healy）中国漆器珍藏
- 亚洲私人收藏
展览：
- 2002年12月至2003年4月，茱莉亚·怀特与包燕丽策展，檀香山艺术学院《迈克希利珍藏中国漆器精品》
- 2005年9月至12月，美国中国研究所
- 2006年1月至4月，圣塔芭芭拉美术馆
出版：
- 2002年，檀香山艺术学院《迈克希利珍藏中国漆器精品》，52-53页
Mike Healy为美国重要藏家。翻开各大拍卖行图录，漆器经常都会以他的藏珍作范例对比。至于博物馆展览，以2022-23年檀香山艺术学院（即现檀香山艺术博物馆）的一次尤为重要，图录亦成为收藏圈的重要参考著作。
是次介绍的漆器，俱为当时焦点所在。
首先是今回展览封面重器，断代元朝14世纪，黄地剔红，盘形取曲折错落的葵花式，别有一番雅致曲婉之美。内壁亦以八瓣葵口形状开光，锦地上压雕山石树丛，双乌在翠竹枫树之间，一高一低回首对望，加上开光外再雕各色花卉一周，描绘出如诗似画的花鸟美景。
锦地方面，匠人选用折转回头的单线象征苍穹。视觉上近似窄长回纹，犹如天空飘着云彩，亦是精彩。
开光内雕花鸟图纹，背景以窄长回纹式的锦地象征天空
开光外围雕各色花卉一周
西汉《盐铁论》以「故一杯棬用百人之力，一屏风就万人之功」形容漆器制作之贵重。我们现在便以此盘为例，简介箇中制作过程。
匠人需要先在木胎上髹涂黄漆，达到一定厚度，再改涂数道红漆，方能开始雕刻。每道漆须晾少则半天，多则两天，至半干，才可以髹下一层。雕刻时，刻刀到达黄漆层即行停止，方能呈现黄地红花之效果。
外围一周花卉是如此制作，至于开光内的花鸟图纹，如上文所言是以锦地为饰。这些回状锦地是要当背景，不能喧宾夺主，惟线条却是极为细小，且需齐整规矩，可想像雕刻所费精神。
回头再欣赏飞鸟身上羽毛的雕功，比锦地还要细腻精功，足见匠人手下之鬼斧神工。如此精美的漆盘，制作时间以月、甚至以年计算，成本比绝大部份古玩艺术品都要高昂。
本器外底的「张成造」款
纽约大都会艺术博物馆之例，同样断代元朝14世纪
本盘另一个重点是外底的「张成造」款。
张成为元代末年名漆工，以剔红博名，作品通常髹漆较厚，故叶厚花肥，极富质感。元朝以后，有明一代不少漆器仿其名声，亦会后加「张成造」款。市场多见明代后加款的「张成造」剔红，元代本朝的存世作品则是非常罕见，其中不少都在顶尖公营博物馆手中。
鉴赏本器刻工及质地，与纽约大都会艺术博物馆一例可比。两者同为花鸟剔红盘，同刻「张成造」款，断代亦同为元代本朝。
提起漆器，大家很自然会想到东瀛工艺。事实上，张成漆雕东传后，后世日本造剔红器者，便称为「堆朱杨成」。堆朱为日语中的剔红，杨指杨茂，与张成同为嘉兴府西塘人士，亦是剔红名匠。
明永乐 剔红牡丹盖盒「大明永乐年制」款
尺寸：高6.4 cm；直径18.7 cm
来源：
- 迈克希利（Mike Healy）中国漆器珍藏
展览：
- 2002年12月至2003年4月，茱莉亚·怀特与包燕丽策展，檀香山艺术学院《迈克希利珍藏中国漆器精品》
- 2005年9月至12月，美国中国研究所
- 2006年1月至4月，圣塔芭芭拉美术馆
出版：
- 2002年，檀香山艺术学院《迈克希利珍藏中国漆器精品》，62-63页
早在春秋战国时期，政府已经设有「漆园」，专责种植漆树、生产生漆。时至明代，宫廷为满足漆器需求，更设立制作御用漆器的官办机构 - 宫廷内官监下设「油漆作」，御用监所属「漆作」都承做漆工活计，专门负责围屏、摆设、造办填漆、雕漆等漆器。内府供用库还特设「丁字库」，常储生漆、桐油等物。
由于漆器手工业的发展，明代用漆之多前所未有，生漆需求量剧增，故官府和民间都很重视漆林经营。原先盛产漆的长江中上游各省，漆产量大增，长江下游的南京也新建漆园，种植漆树千万株，以供需求。
明代漆器制作，也在宋元的发展基础上突飞猛进，此盒便是佳例。
盖面主饰绽放盛开的大牡丹，周围缀以花蕾
盖面牡丹漆层不见翘裂，可见工艺之上乘
外底针刻「大明永乐年制」款
这件永乐漆盒，盖面主饰一朵绽放盛开的大牡丹，周围缀以花蕾，含苞欲放，枝繁叶茂，花瓣叶片翻转自然，生意盎然。漆层肥厚，漆质坚实，漆色娇艳，雕刻圆熟。盒侧壁上下则装饰牡丹、菊花，两两成组，仰覆相间。
这些俱是明初宫廷御用雕漆器的显著特点。细观盒内及外底的断纹，分布均匀自然，若非经历了500年以上的岁月变迁，很难形成。至于最重要的盖面牡丹漆层，丝毫不见翘裂，更可见此盒工艺之上乘。
明朝洪武年间成书的《格古要论》如是说：「剔红器无新旧，但看朱厚色鲜红而坚重者为好。剔剑环、香草者尤佳。若黄地子剔山水人物及花木飞走者，虽用工细巧，容易脱起。」观此永乐漆盒，恰与明人审美标准相符。
顺带一提，元代以来，漆器年款都是针刻小字，上面「张成造」如是，本器「大明永乐年制」如是。直到永乐之后的宣德一朝，宫廷方改以刀刻填金大字开创新例，自后至有清一代，御用漆器年款都循此规。
明永乐 剔红碗托「大明永乐年制」款
尺寸：高7.6 cm；直径17.1 cm
来源：
- 迈克希利（Mike Healy）中国漆器珍藏
- 亚洲私人收藏
展览：
- 2002年12月至2003年4月，茱莉亚·怀特与包燕丽策展 檀香山艺术学院《迈克希利珍藏中国漆器精品》
- 2005年9月至12月，美国中国研究所
- 2006年1月至4月，圣塔芭芭拉美术馆
出版：
- 2002年，檀香山艺术学院《迈克希利珍藏中国漆器精品》，76-77页
宋朝是中国文化史上的高峰，四般闲事「烧香点茶，挂画插花」，启迪了接下来千年的文人生活。其中，茶道对工艺发展影响尤其深远。这件永乐年间的剔红碗托，便是承继了宋代茶盏托的基本造型，再加以裁剪变化。
本托作葵花六瓣式，高圈足微撇，上接中空无底圆碗。通体黄地雕朱漆牡丹菊花卷叶纹，高贵典雅；内表漆黑，足内针划「大明永乐年制」六字款。此类碗托，多配瓷碗使用，既可固杯皿，又可免烫损，在宫中许多场合皆有用武之地。北京故宫便有一件近例可比，同为永乐年制之剔红碗托，为清宫旧藏。
中华传统中，百花皆有寓意。其中，牡丹无疑为最经典的纹饰，有富贵花之誉，自古以来便深受喜爱。菊花名列「四君子」之列，加上陶渊明咏菊名句「采菊东篱下，悠然见南山」，也成为高风亮节的代表。
对收藏家而言，无论是以之赏茶会友，或是闲时上手把玩，也是乐趣无穷。
碗托为中空设计
通体黄地雕朱漆牡丹菊花卷叶纹
足内针划「大明永乐年制」六字款
北京故宫的永乐朝近例
商代 青铜饕餮纹带出戟方彝
尺寸：13 x 9.5 x 9.5 cm（盖）；16.5 x 13 x 9.5 cm（器身）；25 cm（总高）
来源：1989年购于香港Wui Gu Hin
L&H是次展览主题为「御制漆器与中国高古及早期青铜器」，故在珍罕的剔红收藏以外，也呈献横跨商周至春秋战国的青铜重器。
喜欢研究中国古代史的朋友，对「彝」必不感陌生，因为此字是宗庙礼器的统称。至于「方彝」，则专指这种形似小屋的独特青铜器。几乎所有青铜器，都可以用来解释商人尊鬼神、重祭祀的传统，然而方彝就点出了当时另一项鲜为人知的文化 - 重屋。
商周大型宫殿以现今技术复原后，建筑都呈四坡状，与方彝器盖设计相像；方彝长方，盖和钮皆为四阿屋顶形，亦恰恰是殷人建筑上的「重屋」式样。又例如以妇好*墓出土的偶方彝为例，盖上七个方形槽排列规整，像极房子屋椽。
学者按此逻辑考据，推敲由于当时只得宗子有权在宗庙祭祀，故商王等高级贵族便要求以宫殿式样制作青铜礼器、即方彝，以彰显其尊贵身份。
兽面其实是上古神兽饕餮，乃商周青铜器主要纹饰
上述说法也有证据支持。考古发掘显示，方彝只见于大型墓葬，故主人要不是商王或王后，也至少是贵族以上的阶层。
本方彝长方形口，平沿，深腹，平底。器身饰雷纹锦地，四面中部、四角相应位置皆有出戟，更显古青铜之霸气。彝盖为四阿式，盖沿之上为相对龙纹，由出戟隔开，上饰兽面纹。方彝腹部，则饰以三层饱满的大兽面。
这个兽面，其实是上古神兽饕餮，乃商周青铜器主要纹饰。传说这头恶兽贪吃，永不满足，故在酒器和食器上铸成一双大眼，但无下颚，警惕贵族不要挥霍无度，暴殄天物。
西周 青铜饕餮纹方座簋
铭文：伯恒父作宝尊彝
尺寸：口沿直径19.5 cm；高24 cm；宽30 cm
来源：
- 台湾私人收藏，1980年代购于香港
- 台北富博斯拍卖，2018年4月21日，Lot 5024
「九大簋」这种盛宴，大家没吃过也一定听过。其实「簋」和鼎一样，是礼乐祭祀常用礼器，主要用以盛载煮好的饭、小米、黄豆。腹部圆润，碗状，附环耳。
簋在商初殷墟时期并不多见，及至商末才开始普及。周取商而代之后，由于注重「礼」的法规，簋晋身为帝王贵族重要祭祀仪式里必不可缺的礼器。中央政府当时严格控制各阶层可以使用的簋和鼎数量，据史书记载，天子是九鼎八簋、诸侯是七鼎六簋、卿大夫是五鼎四簋，士则只能用三鼎二簋。
本簋口沿外侈，鼓腹略垂，腹两侧铸双兽耳，圈足下铸方座。簋身前后两侧出戟，饰饕餮纹，并以雷纹为地。圈足四面出戟，饰鸟纹。方座顶上四角饰小型饕餮纹，座身四面亦饰饕餮纹。
簋内底所铸铭文为「伯恒父作宝尊彝」。 「作宝尊彝」，意为铸造这件宝贵的祭祀用器。至于「恒父」，山西省曾出土两件带此名的青铜器，其身份则尚待考证。
战国 越王者旨于睗剑
铭文：戉（越）王 者（诸）旨（稽）于 睗
尺寸：52.5 cm长；5 cm宽
来源：1989年购于香港Wui Gu Hin
「者旨于睗」四字，看上去陌生难解，其实是一个名字。越王勾践大家都知道，「者旨于睗」是他的儿子，继位后励精图治，使越国得以继续成为一方霸主。
春秋战国的人物，历史所载往往篇幅少，且不同著作各有说法。者旨于睗也是如此，他叫鹿郢，又名与夷或于睗，《史记》则称之为鼫与。据考古研究，这些名字可能是同音通假字，也可能是讹字误传。例如有学者分析指，「者旨」即「诸稽」，是越王的氏；「于睗」即「与夷」，是他的名。
虽然学术界对这位越王的名字有诸般解释，但者旨于睗剑品质之优良则是各家公认。在中国青铜文化中，越国兵器冶炼水平尤其出众。 《庄子》有言：「夫有干越之剑者，柙而藏之，不能用也，宝之至也」。越剑之中，又以如本品般带铭文者尤为精良。
上海博物馆的越王者旨于睗剑
剑格铭文「者旨于睗」，图左为本器，图右为上海博物馆之例
本器剑体宽阔，中脊起线，双刃呈弧形于近锋处收狭。圆盘形剑首，圆茎上有两凸箍，箍饰变形兽面纹。剑格两面铸双钩鸟虫书铭文，正面为：「戉（越）王戉（越）王」，反面为「者旨于睗」。
者旨于睗在位六年间曾铸造多柄宝剑，同铭青铜剑如今多见于内地重要博物馆，包括北京故宫、上海博物馆、浙江省博物馆等。其中，浙江省博物馆收藏的一柄，便是于1990年代在香港从日本藏家手上购得。
另有一点补充。对于「何年开始划分为战国」这个问题，学术界有不同意见。者旨于睗于公元前463年－前458年在位，这段时间有学者视为春秋之末，也有人认为属战国之初。
其他精选展品
漆器和古青铜以外，是次展览古玩还涵盖玉器、瓷器、金银器、佛教艺术范畴，悉数来源有序，不是由Spink & Son、Bluett & Sons等名古董商经手，便是曾于佳士得、苏富比等拍卖龙头举槌，予人十足信心。
此外，部份古玩更为顶尖藏家旧藏。例如一件嘉靖年制的五彩瓷碗，便曾为Alfred Clark夫妇雅蓄。
Alfred Clark伉俪于1920年代始搜集珍藏，对伦敦东方陶瓷学会贡献良多，积极助筹展览。夫妇品味高雅，收藏尽是珍品，大英博物馆不少藏品即由二人惠赠。 2014年，「北宋 定窑划花八棱大碗」在香港苏富比上阵，HK$1.46亿天价成交，便是这对伉俪的旧藏。
明晚期 17世纪 褐皮青玉卧马
尺寸：长23 cm；高 8cm
来源：
- 1961年11月21日，购自伦敦古董公司Spink & Son
- 英国坎布里亚郡私人收藏
- 2015年11月11日，英国多塞特郡杜克拍卖行
明嘉靖 五彩开光雉鸡纹碗 后镶银鎏金
直径：10.4 cm
来源：
- 1923年，R.W. Brandt 收藏
- Alfred Clark夫妇收藏
- 1953年3月24日，伦敦苏富比，拍品编号60
- 1953年，伦敦古董公司Bluett & Sons
- Charles J. Aron收藏
- 1963年，伦敦古董公司Bluett & Sons
- 1963年，Leonard Dreyfus夫人收藏
- 1980年代，纽约艺廊Ralph M. Chait Galleries
展览：
- 1950年，伦敦东方陶瓷学会《明代和满清彩瓷》，展品编号119
- 1957年11月15日-12月14日，伦敦东方陶瓷学会《明代艺术》，展品编号219 （C. J. Aron借展）
出版：
- 1923年版，R.L. Hobson着《明代瓷器》第116-117页，图版6，图2，纽约
- 1970年版，Warren E. Cox着《陶瓷集》卷1，图版140和第485页，纽约
- 2011年版，Roy Davids与Dominic Jellinek着《来源》第50页，英国
明宣德 鎏金铜观音
高度：13.3 cm
来源：
- 1910年1月5日-2005年1月12日，美国Baroness Garnett Von Stackelberg男爵夫人藏，于1932-1945年间购自上海
- 2006年5月30日，香港佳士得，重要中国瓷器及工艺精品
- 泰国私人收藏
出版：
- 2013年版，Bigler, Robert R着《艺术与信仰的交界 公元12至15世纪藏汉佛教图像与法器》第84页, 图31，苏黎世
明 15世纪 藏汉 鎏金铜大黑天
高度：22.5 cm
来源：
- 2000年3月，纽约苏富比，印度及东南亚艺术
- 安特卫普，Marcel Nies Oriental Art
- 2002-2015年，西班牙圣安德烈斯沃拉侯爵M.Ignacio De Ramon-Laca, Marques de la Volla de San Andres收藏
- 泰国私人收藏
出版：
- 2000年11月版，Marcel Nies Oriental Art《神圣世界之窗》安特卫普
元/明初 龙泉青瓷盖罐
高度：35.3 cm
来源：
- 2008年5月13日，伦敦佳士得，拍品编号181
- 2012年3月22日，纽约佳士得，拍品编号1971
- 2013年5月29日，香港佳士得，中国宫廷御制艺术精品；重要中国瓷器及工艺精品，拍品编号2243
- 爱尔兰私人收藏
日本 镰仓时代 12世纪 阿弥陀佛漆造像
高度：98 cm
注：C14碳同位素鉴定此器产于公元12世纪
来源：
- 日本Tomoki Imadegawa 艺廊
- 泰国私人收藏
唐代 银鎏金花鸟纹带盖碗
盖：直径21.5 cm；高4.8 cm
碗：直径21.2 cm；高8.8 cm
盖铭文：杞 六 女
来源：
- 2001年购于香港Mandala Fine Arts
利特顿&轩尼诗亚洲艺术 Littleton & Hennessy Asian Art｜2023年 TEFAF 欧洲艺术与古董博览会
博览会地址：MECC, Forum 100, 6229 GV Maastricht
展位：168
展览主题：御制漆器与中国高古及早期青铜器
展览日期：2023/3/9（周四）至3/19（周日）
官方网址：www.littletonandhennessy.com
官方邮箱：mark@littletonandhennessy.com
电话：+44 7717 825828
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