天民楼，瓷器界的泰山北斗，世上首屈一指的元青花私人收藏。每有藏品拍卖，必定引起疯抢；而「天民楼元青花」，更是众藏家心目中梦幻逸品，可惜从未见释出。
今季香港秋拍，佳士得就投下震撼弹 - 这「天下第一」元青花首次现身拍场，于11月30日隆重举槌，旋即引起热话。
全场共15件天民楼藏品，涵盖元、明、清三代，总估价超逾HK$1.2亿。这批珍品悉数来源有序，并经多次展览及出版，曾于香港艺术馆、上海博物馆、首都博物馆等地亮相。
佳士得亚洲区主席程寿康（Kevin Ching）与中国瓷器及艺术品部资深专家唐晞殷（Sherese Tong）
天民楼名气有多大？据说还未有互联网的年代，有海外华人藏家慕名来港朝圣，要计程车载他去天民楼。司机不明所以，最后到了粤语同音的「天文台」。这件趣事虽是一场误会，但也足见天民楼大名，早已传遍中外。
天民楼第一代主人葛士翘，于1960年代末踏上收藏之路，至1980年代，藏品之珍、数量之丰，已可媲美大型博物馆。真正让此斋号响彻天下的，要数1987年香港艺术馆举办的「天民楼藏瓷」展览，轰动海内外陶瓷界。
葛士翘还先后参加求知雅集、敏求精舍等香港资深收藏团体，并担任敏求精舍第30、31届主席。进入1990年代，长子葛师科逐步接掌天民楼，亦加入敏求精舍，曾多次出任主席。
天民楼藏有多达二十多件元青花，数量冠绝私人收藏。即使计上博物馆，天民楼也位列第三，仅次于土耳其托普卡帕宫、伊朗国家博物馆。而在中国，元青花收藏最丰富的机构，是江西高安市博物馆，也是只有十九件；一般收藏单位，更是仅三四件而已。
Lot 2701｜元 青花缠枝牡丹云肩纹带盖梅瓶
高度：44.7 cm
来源：伦敦苏富比，1985年12月10日，拍品191号
出版：
- 《天民楼藏瓷》，香港，1987年，图版4号
- 《历代文物萃珍 — 敏求精舍三十周年纪念展》，香港，1990年，页268-269，图版119号
- 《天民楼青花瓷特展》，台北，1992年，页48至49，图版7号
- 《中国名陶展 : 中国陶磁2000年の精华》，东京，1992年，页73，图版64号
- 《天民楼珍藏青花瓷器》，上海，1996年，页42至43，图版8号
- 《博古存珍 ─ 敏求精舍金禧纪念展》，香港，2010年9月25日至2011年1月2日，页256，图版114号
- 《香江雅集：香港回归祖国20周年特展》，北京，2018年，页140，图版111号
- 香港艺术馆，《天民楼藏瓷》，香港，1987年，图版4号
- 香港艺术馆，《历代文物萃珍 — 敏求精舍三十周年纪念展》，香港，1990年11月30日至1991年2月10日，图版119号
- 鸿禧美术馆，《天民楼青花瓷特展》，台北，1992年，图版7号
- 《中国名陶展 : 中国陶磁2000年の精华》，日本，1992年4月9日至11月23日，图版64号
- 上海博物馆，《天民楼珍藏青花瓷器》，上海，1996年，页42至43，图版8号
- 香港艺术馆，《博古存珍 ─ 敏求精舍金禧纪念展》，香港，2010年9月25日至2011年1月2日，图版114号
- 首都博物馆，《香江雅集：香港回归祖国20周年特展》，北京，2017年9月30日-12月3日，页104，图版111号
元代时，青花瓷正式诞生 - 经高温烧制，其胎质白皙，透明釉下的钴料发色鲜艳，从此开始瓷器新纪元。
在元青花瓷之中，梅瓶当属于最具代表性的器型之一，自明代以来即被视为名品。到了今时今日，更因存世数量极其稀少，而为收藏家趋之若鹜，价值非凡。最为难得的是，此瓶历经数百年，依然保持原盖，未有遗失。瓶盖顶部还带有宝珠钮，至今依保存完好。
此器高44.7 cm，属于元代上等梅瓶的常见尺寸。双肩略为丰满，以柔美曲线向下渐收，至胫部稍微外展，如此轮廓，正是由宋朝圆柔纤细与明代高肩宽底之间的过渡样式。
元 青花云肩牡丹纹带盖梅瓶（高安市博物馆）
此梅瓶的青花以进口「苏麻离青」钴料绘成，发色浓郁翠艳兼有层次感，晕染、铁锈斑更增添韵味。
瓶身装饰分为三段，由两条纹带隔开：肩上绘四片如意云开光，分别填以牡丹、鸡冠、栀子、菊花等四季花卉；瓶腹为四朵硕大的缠枝牡丹；胫部饰以一圈双勾莲瓣。上盖的侧面同样绘有莲瓣纹，盖顶则以卷草环绕。整体而言，此瓶纹样描绘精细，布局疏密有致，实属元青花之佼佼者。
现藏高安市博物馆的两件出土的元青花梅瓶，可见有相似的造型与纹饰构图。此外，多件十四世纪中后期「至正样式」的青花瓷中，都可发现与此梅瓶一致之卷草纹、缠枝牡丹纹。
此梅瓶无论是造型、青花发色、纹饰，都属元青花之经典。 1987年，天民楼主人在香港艺术馆举行第一次大型展览。当准备工作正如火如荼之际，突然知悉此梅瓶现身伦敦拍卖。他们认为这对展览有着重大意义，便不惜代价购得，更以之作为展览的封面展品。
Lot 2702｜元 青花芭蕉瓜竹凸花果实纹菱花式大盘
直径：42.5 cm
来源：伦敦苏富比，1986年12月9日，拍品188号
出版：
- 《天民楼藏瓷》，香港，1987年，图版2号
- 《历代文物萃珍 — 敏求精舍三十周年纪念展》，香港，1990年，页260-261，图版115号
- 《天民楼青花瓷特展》，台北，1992年，页38至39，图版2号
- 《天民楼珍藏青花瓷器》，上海，1996年，页30至31，图版2号
- 《博古存珍 ─ 敏求精舍金禧纪念展》，香港，2010年9月25日至2011年1月2日，页254至255，图版113号
- 香港艺术馆，《天民楼藏瓷》，香港，1987年，图版2号
- 香港艺术馆，《历代文物萃珍 — 敏求精舍三十周年纪念展》，香港，1990年11月30日至1991年2月10日，图版115号
- 鸿禧美术馆，《天民楼青花瓷特展》，台北，1992年，图版2号
- 上海博物馆，《天民楼珍藏青花瓷器》，上海，1996年，页30至31，图版2号
- 香港艺术馆，《博古存珍 ─ 敏求精舍金禧纪念展》，香港，2010年9月25日至2011年1月2日，图版113号
此菱花式大盘是最早递入天民楼的四件元青花之一。其上纹饰未见同例，有可能是孤品。
现存元青花大盘可分为圆口与菱花口两类，此器为后者。然而，与一般菱花口大盘不同的是，此盘不但结合「白地青花」、「蓝地白花」，还使用了模印技术，使盘上花果纹呈现突起的立体效果，珍稀罕见。
若将此盘翻转，可发现底部露胎净洁、修饰规整，足见工匠对这件器物的重视。光就其造型技法之丰富、精细而言，已可认定此为此菱花式大盘为上等器物，只供贵族显宦使用。
本次拍品（左）；土耳其托普卡比宫藏 元代龙泉窑青瓷盘（右）
此盘上的青花发色淡雅，纹样自中心向外分为三层。盘心以一株芭蕉为主轴，四周环布竹、莲、瓜果、藤草等植物。此等布局属于元代大盘经典的装饰技法，在上海博物馆、土耳其托普卡比宫（Topkapı Sarayı）等地之藏品上皆可见之。
第二层绘葡萄、荔枝、石榴、桃、杏等果实纹样。现存元青花大多模印缠枝牡丹或莲花纹，以果实为主题者实属罕有，而使用模印来凸显果实立体感的做法，更是前所未见，匠心独运。
此外，盘口的波涛纹间有十六朵五瓣白花，亦是此盘独有的装饰手法。尽管目前尚未知晓此纹样在当时的意义，但参考土耳其托普卡比宫收藏的几件元代龙泉窑青瓷盘，也可见口沿位置有一圈贴花露胎的五瓣花，并且花朵数目、疏密排布接近。此青花盘或是元代匠人以巧思融合各种元素，所形成独一无二之创举。
Lot 2704｜明宣德 青花仕女亭榭纳凉图碗 双圈六字楷书款
直径：19.7 cm
来源：1985年以前购自大成古玩，香港
出版：
- 《中国文物集珍：敏求精舍银禧纪念展览》，1985年，香港，页354，图版149
- 《天民楼藏瓷》，香港，1987年，图版20号
- 刘良佑，《中国历代陶瓷鉴赏4 ─ 明官窑》，台北，1991，页102
- 《天民楼青花瓷特展》，台北，1992年，页106至107，图版36号
- 《中国名陶展 : 中国陶磁2000年の精华》，东京，1992年，页84，图版76号
- 《天民楼珍藏青花瓷器》，上海，1996年，页102至103，图版37号
- 《日升月腾：从敏求精舍藏品看明代》，2015年，香港，页166，图版116号
- 香港艺术馆，《中国文物集珍：敏求精舎银禧纪念展览》，香港，1985年10月25日至1986年1月15日，图版149号
- 香港艺术馆，《天民楼藏瓷》，香港，1987年，图版20号
- 鸿禧美术馆，《天民楼青花瓷特展》，台北，1992年，图版20号
- 《中国名陶展 : 中国陶磁2000年の精华》，日本，1992年4月9日至11月23日，图版76号
- 上海博物馆，《天民楼珍藏青花瓷器》，上海，1996年，页102至103，图版37号
- 香港历史博物馆，《日升月腾：从敏求精舍藏品看明代》，香港，2015年，图版116号
元代以后，青花得到长足发展，至明代永乐、宣德两朝达致前所未有的高峰。永宣青花誉满天下，蓝头发色是一大主因。蓝头发色是一大主因。两朝使用西亚入口颜料「苏麻离青」，烧成的青花发色绚丽鲜艳，常见晕散现象。由于颜料含铁量高，常自然形成不均匀的黑蓝结晶斑点，深凹胎骨，与艳丽的蓝色相互映衬，更增艺术魅力。
此碗侈口，弧壁，矮圈足，胎骨密实，洁白细腻，碗外青花浓艳晕散，深浅有致。碗壁纹饰以仕女亭榭纳凉为题，画面上共有两亭，一亭内两名女子对坐休憩，阶梯上一童仆在旁服侍。第二座水榭的栏杆边，两仕女正相偕游园。亭外为一片别致的园林景色，梅竹丛生、云烟霭霭，凤鸟栖息于碧枝，文鱼吐水池中，呈现祥和的气氛。
台北故宫藏有一件「青花山水仕女图碗」，形制、图样皆与本器如出一辙，应为同一时期之作品。
Lot 2703｜明永乐 青花葡萄花卉纹菱花式大盘
直径：44.5 cm
来源：伦敦佳士得，1985年12月9日，拍品151号
出版：
- 《天民楼藏瓷》，香港，1987年，图版7号
- 刘良佑，《中国历代陶瓷鉴赏4 ─ 明官窑》，台北，1991，页60
- 《中国名陶展 : 中国陶磁2000年の精华》，东京，1992年，页80，图版72号
- 《天民楼青花瓷特展》，台北，1992年，页80至81，图版23号
- 《天民楼珍藏青花瓷器》，上海，1996年，页76至77，图版24号
- 香港艺术馆，《天民楼藏瓷》，香港，1987年，图版7号
- 鸿禧美术馆，《天民楼青花瓷特展》，台北，1992年，图版23号
- 《中国名陶展 : 中国陶磁2000年の精华》，日本，1992年4月9日至11月23日，图版72号
- 《天民楼珍藏青花瓷器》，上海，1996年，页76至77，图版24号
此大盘口径达44.5 cm，口沿呈十二菱花型，胎体修饰工整，质地纯净，盘上青花以进口苏麻离青钴料绘成，发色醇浓饱满，饶富层次，应属于高等的宫廷器物。
此盘的中心图案为一株生动的葡萄藤，枝上生有三串丰美欲滴的果实。盘心外根据口沿造型绘制一圈双勾菱花纹，别具巧思。这件作品的内外壁皆饰以多样花草纹，不只呈现出富饶多变的视觉效果，更凸显其中精妙的匠心。
据学者考证，中国早在周代《诗经》中便有种植「葛藟葡萄」（一种野生葡萄）的纪录。然而，葡萄纹被广泛应用在艺术品上，还要等到汉代欧亚种葡萄自西域输入之后。在北魏的石窟中已可看到随佛教一同传入的葡萄纹浮雕；隋至唐初，瑞兽葡萄纹镜成为当时十分流行的铜器形式；唐代法门寺地宫中也可发现一件来自伊斯兰的葡萄纹蓝琉璃盘。
及至元代青花瓷成熟之后，葡萄开始被作为花果纹的组成元素应用于瓷器上；在同时代的掐丝珐琅上，也可看到颗颗硕圆的葡萄与藤叶装饰。然而，一直至明代永乐年间，葡萄纹才大行其道，成为青花瓷盘上流行的主图样。
在永乐帝重启与帖木儿帝国沙哈鲁皇朝的交流后，此类器物曾被作为珍贵的赏赐品输往西方。现今在德黑兰伊朗国家博物馆、土耳其托普卡比宫等处都还藏有纹饰相似的青花瓷盘。
Lot 2711｜清雍正 青花缠枝四季花卉纹双耳抱月瓶 六字篆书款
- 《天民楼藏瓷》，香港，1987年，图版54号
- 刘良佑，《中国历代陶瓷鉴赏5 ─ 清官窑及官窑》，台北，1991年，页85
- 《天民楼青花瓷特展》，台北，1992年，页184至185，图版75号
- 《香港苏富比二十周年》，香港，1993年，页154，图版178号
- 《天民楼珍藏青花瓷器》，上海，1996年，页200-201，图版83号
- 香港艺术馆，《天民楼藏瓷》，香港，1987年，图版54号
- 鸿禧美术馆，《天民楼青花瓷特展》，台北，1992年，图版75号
- 上海博物馆，《天民楼珍藏青花瓷器》，上海，1996年，页200-201，图版83号
自永宣青花成为一代美学典范，后世便屡屡仿之，慕古的雍正皇帝自然亦不例外。
此瓶的形制及纹饰皆是承袭明初永乐青花器，台北故宫藏有一件「永乐 青花缠枝花卉纹扁壶」，明显为此瓶之蓝本。雍正青花器采用国产青料，发色效果本迥异于永宣的「苏麻离青」，但匠人刻意用笔点染，试图营造永宣青花的晕散及铁锈斑效果，可谓维肖维妙。
抱月瓶是瓷器界的经典名物，创烧于明代，器形曲线圆滑，颈部细直，附带双耳，器腹扁圆，故得名「扁壶」。由于形似满月，又雅称「抱月瓶」或「宝月瓶」。由于器腹宽广，足部尤窄，窑烧时难以安放，体积愈大则烧制难度愈高。
此抱月瓶高达41.5 cm，便是克服重重烧制难关方能成就之佳器。雍正官窑大多小巧玲珑，抱月瓶更是一般尺寸偏小，如此敦硕大气者可谓极为稀罕。
此瓶早于上世纪70年代便见于拍场，至1987由天民楼主人购自纽约名古董商蓝理捷（James Lally），来源有序。蓝理捷在古董行内名望极高，曾为诸多收藏名家掌眼把关，除了天民楼，还有近年在内地拍场屡屡创出天价的北美「十面灵璧山居」等，顶尖博物馆客户更是数之不尽。
Lot 2715｜清乾隆 霁蓝地描金瓜瓞绵绵大吉葫芦瓶一对 矾红六字篆书款
- Helen D. Ling及仇焱之，《暂得楼珍藏历代名瓷影谱》，第四册, 香港，1950年，图版207号
- 《天民楼藏瓷》，香港，1987年，图版117号 （其中之一）
- 《清代瑰宝》，香港1992年，页361，图版228号 （其中之一）
- 《明清彩瓷特展：天民楼基金会藏》，上海，1994年，图版16号
- 《好古敏求—敏求精舍四十周年纪念展》，香港，2001年，页298，图版188号
- 《首届世界华人典藏大展》，北京，2010年12月，页88-89 （其中之一）
- 香港艺术馆，《天民楼藏瓷》，香港，1987年，图版117号（其中之一）
- 香港艺术馆，《清代瑰宝》，香港，1992年6月9日至8月2日，图版228号（其中之一）
- 上海佳士得，《明清彩瓷特展：天民楼基金会藏》，上海，1994年4月23至25日，图版16号
- 香港艺术馆，《好古敏求—敏求精舍四十周年纪念展》，香港，2001年7月6日至2001年8月26日，页298，图版188号
- 首都博物馆，《首届世界华人典藏大展》，北京，2010年9月30日-2011年1月9日，页88-89 （其中之一）
描金瓜藤纹的乾隆葫芦瓶非常稀有，暂未见同类例子，此对瓶或是孤品。
行方翻查清宫活计档，发现有以下记载：
「乾隆十年十一月三十日，司库白世秀七品首领萨木哈来说太监胡世杰交………吹青描金串枝花葫芦瓶一对……旨着交海望有便人带往盛京，钦此。」
著录的很有可能就是此对葫芦瓶，属乾隆早年佳作，且成对保存并传世，更是难能可贵。
此对葫芦瓶通体以金彩衬托霁蓝色地，富丽堂皇；瓶身满布瓜藤纹饰，象征子嗣延绵。瓷胎葫芦瓶可追溯至宋代，因外型似「吉」字而又名「大吉瓶」，葫芦取「福禄」谐音，寓意祥瑞。
瓶身的金彩十分完好，实属难得。金彩，是低温釉上彩，保存颇为不易。有藏家曾在寓所陈设蓝地描金器，家中工人经年用鸡毛掸清洁灰尘，结果不幸地让静电把大部份金彩统统带走。
此对葫芦瓶为收藏大家胡惠春旧藏，背后还有一段有趣故事：在天民楼主人刚购得此对葫芦瓶时，发现其中之一藏有一张老药方。他尝试找中医师解读药方，看看是什么葫芦卖什么药，可惜最后都没结果，直到今天还是一个谜。到底药方是不是宫廷秘方，反映瓶子曾用作储药器，或只是前任藏家遗留下来的普通字条？箇中真相不得而知。
Lot 2713｜清乾隆 豆青釉刻夔龙纹双耳尊 六字篆书印款
高度：31.6 cm
来源：香港苏富比，1986年5月20日，拍品88号
出版：
- 《天民楼藏瓷》，香港，1987年，图版159号
- 《中国历代陶瓷选集》，台北，1990年，页346-347，图版154号
- 《明清彩瓷特展：天民楼基金会藏》，上海，1994年，图版13号
- 《好古敏求—敏求精舍三十周年纪念展》，香港，1995年，页194，图版146号
- 《好古敏求—敏求精舍四十周年纪念展》，香港，2001年，页295，图版185号
- 《首届世界华人典藏大展》，北京，2010年12月，页142-143
- 香港艺术馆，《天民楼藏瓷》，香港，1987年，图版159号
- 上海佳士得，《明清彩瓷特展：天民楼基金会藏》，上海，1994年4月23至25日，图版13号
- 香港艺术馆，《好古敏求—敏求精舍三十周年纪念展》，香港，1995年12月22日至1996年2月18日，图版146号
- 香港艺术馆，《好古敏求—敏求精舍四十周年纪念展》，香港，2001年7月6日至2001年8月26日，页195，图版185号
- 首都博物馆，《首届世界华人典藏大展》，北京，2010年9月30日-2011年1月9日，页142-143
「豆青」是青釉的一种。一般而言，青色较浅者称为粉青、较深者称为冬青、更深者就叫曰豆青。乾隆时期的单色青釉器，釉面肥腴，光洁平净，胎体一般细密，制作规整，多见葫芦瓶、灯笼瓶、天球瓶、橄榄瓶、盘、碗等样式。
雍正时期，御窑不断改良新式青釉，力图烧造出质感细腻且微微泛蓝的效果，再经乾隆年间多次微调，方配制出一系列御瓷专用的极品青釉。此瓶身雕刻夔龙纹，添加釉色变化及层次感，繁而不乱，清新雅致。
翻查出版图录，暂时只见一件同例，与此瓶可能本为一对。近似例如此稀少，显示当时御窑厂可能就只烧造了这一对，只供帝皇赏玩及珍藏。
拍卖详情
拍卖行：佳士得香港
专场：天民楼珍藏
预展时间：2023/11/24 - 29
拍卖日期：2023/11/30｜10:30am
预展及拍卖地点：湾仔港湾道 1 号香港会议展览中心