不论是中国古董抑或书画收藏，作品的流传经历、来源都是重要加分项。
日本龙头大行 – 东京中央尤其善于搜罗深藏东瀛的艺术精品，今季东京、香港「双城春拍」就呈献众多来源显赫的佳作，将于3月17 - 19日举槌。
焦点包括一素净高雅的北宋梅瓶，曾荣登日本一流美术馆展览殿堂，还有山中商会、旧鸿禧美术馆旧藏等等。书画方面，见有齐白石、张大千、吴昌硕等大师之作，精彩纷呈。
饶玉清幽 - 亚洲重要藏家珍藏宋瓷专场
Lot 686｜北宋 青白釉刻花缠枝花卉纹梅瓶
高度：41cm
展览：《宋代の青白磁展》大阪市立东洋陶磁美术馆，1994年4月19日 - 7月3日
出版：《中国陶磁シリーズ８ 宋代の青白磁》大阪市立东洋陶磁美术馆，1994年，P.15，No.39
来源：CHRISTIE'S 1994年10月31日，LOT528
参阅：《世界陶瓷全集 12 宋》后藤茂树编辑，小学馆发行出版，昭和52年9月，第64，65页，第53，54 号
来源：亚洲重要藏家旧藏
估价：JPY 60,000,000 - 80,000,000
先来介绍今季的领衔拍品。东京中央特别策划「饶玉清幽 - 亚洲重要藏家珍藏宋瓷专场」，精选四件宋代名窑佳品，悉数来自大观堂旧藏。四件精品包括建窑油滴天目盏、「金丝铁线」哥窑盏等，最为瞩目的，当为这件似玉温润的北宋青白釉梅瓶。
此器久藏日本，曾参与1994年参与大阪东洋陶瓷美术馆举办的「宋代青白瓷展」专题展，并载于展览图录之中，足见其代表性。这家美术馆虽名曰「东洋陶瓷」，实以中国及朝鲜的瓷器收藏最为人称颂，被日本文化厅列为国宝的「宋 建窑 油滴天目茶碗」及「元 龙泉窑 飞青瓷花生」，正是馆藏的明星展品。
回到此北宋梅瓶本身，此器素净高雅，展现宋人的简约美学。
宋人制瓷，首重纯净釉色之美，他们对颜色的执着，无出其右，成就单色釉的颠峰。当水墨画讲究「墨分五色」的时候，宋瓷亦将青色表现得出神入化，有着细致的深浅冷暖之差。
此梅瓶胎白细密，外壁通体施青白釉，釉质莹润如玉，出自景德镇湖田窑。此窑窑火延绵数百年，始于五代，终于明朝。在宋元两代，湖田窑成为规模最大的名窑之一，所产瓷器极为精美。宋时精品被誉为「饶玉」，主要以青白釉色著称，其釉色青中带白、白中闪青。
青白釉器没有五彩斑斓的视觉冲击，反而更能突显器形、线条之美。此瓶小口、短颈，口颈处造型少见；丰肩、胫部渐内收，曲线流丽，恰到好处，一气呵成。此类作品被称为「梅瓶」，是中国瓷器史上的经典器形，源于北宋，历代各朝皆有烧造。梅瓶原为酒器，后来亦作花器，以之承载清瘦梅花，尤其合宜。
《宋代の青白磁展》大阪市立东洋陶磁美术馆，1994年4月19日-7月3日
《中国陶磁シリーズ８ 宋代の青白磁》15页，大阪市立东洋陶磁美术馆，1994年
单色釉器的点缀之法，尤须克制含蓄，多一分则俗，少一分则寡。此梅瓶器身作刻花点缀，以细密的篦刻排状线条为地，伴有缠枝花卉纹，排布疏密有致。运刀精确，刻线刚劲。刻划深处积釉汁厚，色调浓；浅处釉色渐淡，纹样深浅牵引出层次，低调而灵动。
万彩斑斓 - 山中商会旧藏明清重要瓷器专场
Lot 708｜清乾隆 洋彩御制诗文渔家乐图砚屏
尺寸：32 x 25cm（瓷板框）；38 x 17 x 43cm（连台）
款识：飞流瀑水㵼银瓶，散作平湖漾碧泠。最爱髙楼临树杪，好山浓入四时青。乾隆御制。
钤印：乾隆
出版：《东瀛遗珠 山中商会及日本旧藏名窑磁器（下）》金立言主编，北京工艺术美术出版社，2020年1月，P.508，No.109
来源：山中商会旧藏
估价：JPY 15,000,000 - 20,000,000
在收藏圈中，山中商会的名字几乎无人不晓。东京中央今季呈献「万彩斑斓 - 山中商会旧藏明清重要瓷器专场」，为藏家搜罗来自这家古董巨擘的精品，包括明代青花、清代彩瓷。
清末民国时期，山中商会在北京及上海两地设立分店，购买了大量古玩，成为20世纪早期世界顶级的古董商，地位举足轻重。很多重器也是经山中商会之手，入藏欧美各大博物馆。
此砚屏为山中商会经手，传承有序，更录于《东瀛遗珠 - 山中商会及日本旧藏名窑瓷器》下册。
《东瀛遗珠 山中商会及日本旧藏名窑磁器（下）》508页，金立言主编，北京工艺术美术出版社，2020年1月
砚屏始见于宋代，古人将其置于砚端以障风尘，多以玉、石、漆木为之，屏心常见镶嵌大理石、彩瓷等。此砚屏出自乾隆一朝，代表着乾隆对文人风雅的追求。
文人书斋的陈设、用具，大至桌椅、挂画，小至笔山、砚台，都能彰显主人的个性与品味。砚屏亦不例外，既有实际功用，置于案上，又如小小的屏风画，赏心悦目。此乾隆洋彩砚屏，有皇家富贵不凡的气度，同时又不失文人意趣。
砚屏局部
此器由瓷质屏、紫檀座组合而成。底座为上等紫檀，珍贵奢侈，包浆莹润醇厚。屏心镶嵌长方瓷板，釉质光洁细润，上以洋彩作画绘江山渔乐图，并有隶书乾隆御制诗。画功细腻精巧，不论是山石的皴法抑或水面波纹，皆一丝不苟。
自康熙一朝，渔乐图便是清代宫廷造办处作品之经典题材，展现出皇帝爱民之心，亦寄愿天下太平安乐的政教功能。
鸿禧集珍 - 旧鸿禧美术馆旧藏元明清重要漆器专场
Lot 522｜明嘉靖 黄地剔彩江崖福寿云龙鹤纹盘
高度：5.2cm
直径：38cm
底款：大明嘉靖年制
来源：旧鸿禧美术馆旧藏
出版：
- 《物我观照 - 鸿禧美术馆藏雅趣品录》湖北省博物馆编，湖北美术出版社出版发行，2009年，3月，P.149，No.93
- 《清翫雅集 二十周年庆收藏展器物》清翫雅集，2012年10月，P.198，No.11
参阅：《故宫博物院藏文物珍品全集 元明漆器》商务印书馆（香港）有限公司出版，P.170，No.128
估价：JPY 8,000,000 - 10,000,000
「鸿禧集珍 - 旧鸿禧美术馆旧藏元明清重要漆器专场」，展现元代至清代高超的漆器工艺。
在拍卖市场中，漆器所受的关注或许未及瓷器、佛像等，但论矜贵程度，漆器其实丝毫不输，其工艺繁复、费工费时，自古已被视为奢侈品。
此盘内壁刻无锦地云龙纹
盒底刀刻填金「大明嘉靖年制」楷书款
所谓剔彩，是雕漆工艺的一种手法。刷一遍漆需要一至两天，之后才能刷第二遍。雕刻纹饰，需要在大漆干透之前施行，且漆层要累积足够厚度，所以极为费时费工，皆由巧手工匠负责。
此盘内壁刻无锦地云龙纹，四爪龙原为「五爪」，但龙有三足被刻意削去一爪，可看出残留痕迹，而与身躯相连的一足上则仍可见原来的五爪。盘心作两种锦地纹，中央宝珠由寿山福海后方的火焰烘托，向上幻化成寿字，两旁双鹤飞翔，并刻八寿桃，寓意延年益寿。盒底中央刀刻填金「大明嘉靖年制」楷书款。
《物我观照 - 鸿禧美术馆藏雅趣品录》149页，湖北省博物馆编，湖北美术出版社出版发行，2009年3月
《清翫雅集 二十周年庆收藏展器物》198页，清翫雅集，2012年10月
汲古堂藏中国高古瓷器
Lot 1291｜唐 三彩骆驼
高度：68cm
出版：《唐三彩青白瓷を中心に - 汲古堂珍藏-古代中国陶瓷名品展》，东京，2019年，页108，图版77
展览：「唐三彩青白瓷を中心に - 汲古堂珍藏-古代中国陶瓷名品展」，东京，2019.9
参阅：《形色璀璨的中国陶艺 唐三彩》，国立历史博物馆，1988年，图版62
来源：汲古堂旧藏
估价：HK$600,000 - 900,000
若是喜欢高古瓷器那种古雅质朴的朋友，定不能错过「汲古堂藏中国高古瓷器」专场。 43件拍品横跨仰韶文化至宋代，展现华夏文化精粹，蔚为大观。
此唐三彩骆驼为汲古堂旧藏。汲古堂堂主是东南亚华侨私人藏家，虽然住在东南亚，但与日本收藏界来往甚密，曾多次日本办展。
所谓唐三彩，乃唐代低温彩色铅釉陶的统称。三彩既可以施彩釉入窑，经摄氏800度左右一次烧成；也可先烧素胎，再施釉入窑低温二次烧成。
三彩骆驼局部
三彩并非真的只有三色，而是包含黄、绿、白、褐、蓝、黑、紫等诸般色彩。有说「三」是虚数，像「三三不尽」，指多姿多彩；也有说因为黄、绿、白三色最常见，故称三彩。
此器造型为经典的双峰驼，器型硕大，高达68cm。骆驼通体施黄褐釉，双峰处施白、绿釉，三彩相交融，釉色明亮。骆驼昂首，直立于托板之上，一副顽强、彪悍、强健的样态，似乎于沙漠中昂然前行。
《形色璀璨的中国陶艺 唐三彩》，1988年，国立历史博物馆，图版62
香港艺术品商会证书
骆驼是古代丝路上重要的交通工具，唐代中西交通发达，人们也喜欢制作骆驼造型的器物。此三彩骆驼正是唐代文化、风情的艺术呈现。
风月同心 - 金谷静雄外交官同一收藏专场
Lot 31｜齐白石（1863-1957）《 松鹰图》设色纸本 立轴
尺幅：180 x 39cm
款识：雪爪星眸世所稀，摩天专待振毛衣，虞人莫漫张罗网，未肯平原浅草飞。白石老翁齐璜幷句。
钤印：木居士（白）、老白（白）
题签：齐白石松上之鹰。
来源：金谷静雄外交官同一收藏
估价：JPY 12,000,000 - 13,000,000
书画方面，东京中央今季带来「风月同心 - 金谷静雄外交官同一收藏专场」，集合「南张北齐」等大师佳构。
齐白石喜画松鹰，有多幅精彩的《松鹰图》流传于世，深受藏家欢迎。 「鹰」寓意「英雄」，刚健有力，而「松柏」则有长寿之喻。此作来自日本外交官金谷静雄旧藏，尺幅颇大，别具气势。
这位书画大师笔下的松树，俱为马尾松，雄伟高大，针形叶。他喜用侧锋画老干，墨色略淡，力度强，有沉凝苍劲之势；画松枝则喜用中锋、焦墨，折曲如金文，如龙舞。
画中雄鹰挺于松枝上，身体和羽翼以水墨、褐色堆叠出羽毛的层次和质感，喙、眼及爪以劲健的墨线勾出，锐利有力。不论是松树抑或松树，皆可见率意奔放及严谨精致两种笔墨互相配合，张弛有度。
白石老人之所以能够成为家喻户晓的艺术大师，归功于他观察敏锐，作画善借物寓情，借平常的一景一物唤起人们共鸣，具天真意趣，自然朴实。再者，他的大写意作品，看似随意挥洒，实则功深气足，形神兼备。
南张北溥 才情儒韵 - 张大千溥儒专题
Lot 1039｜张大千（1899-1983）《赏梅图》设色绢本 镜框
创作时间：乙巳（1965）年
尺幅：42.2 x 36.1cm
款识：祖莱七弟、德英贤娣，乙巳新岁百福，兄爰拜颂。
钤印：张爰长寿（朱）、张大千长年大吉又日利（白）
出版：《铄古灿今 - 张大千书画特展》，淡江大学，民国111年（2022）12月，页174-175
注：张大千至交兼经纪人李祖莱（1910-1986）伉俪上款
展览：〈铄古灿今 - 张大千书画特展〉，淡江大学，2022年12月15日至2023年1月12日
估价: HK$500,000 - 700,000
齐白石以外，张大千亦是书画市场的中流砥柱。
今季「南张北溥 才情儒韵 - 张大千溥儒专题」，呈现两位大师各种风格的绘画、书法作品，人物、花鸟、山水兼有，让一众藏友细细品味两人之才情韵调。
张大千风格多样，工笔写意皆精，又开创出别树一帜的泼墨泼彩技法，有「五百年来一大千」之誉。这位画坛奇才深受中国传统艺术薰陶，论对古人笔墨精髓之掌握，他在近代画家中可谓无出其右。
此幅《赏梅图》，继承了传统文人画的意趣。梅花象征君子傲骨，历来文人都视寻梅、赏梅为雅事，高士赏梅亦成为了经典的绘画题材。
《铄古灿今 - 张大千书画特展》174-175页，淡江大学，民国111年（2022）12月
尤其值得注意的是，此作是大千于1965年绘赠李祖莱夫妇的开岁贺年礼物。画中高士可视为张大千的自画像，披上喜气的红斗篷于八德园中赏梅。大千特选用日本东京喜屋、玉川堂购置的绢本画仙板绘制，配上手工木框及日本织锦装裱，更显用心，并非一般应酬的随意之作。
李家与张大千交情匪浅。 1949年后，张大千于香港的事务多由李祖莱夫妇代为操办。 1971年，张大千更全权委托李祖莱夫妇处理于香港大会堂举办的「张大千近作展」事宜。画展盛况空前，极为成功。李祖莱后移居台湾，成为张大千专职经纪人，也是其画作的最大收藏家。
张大千与李祖莱伉俪
万趣融神思 - 日本重要藏家同一收藏专场
Lot 1059｜吴昌硕（1844-1927）《竹下隐士图》水墨绫本 立轴
创作时间：甲寅（1914）年
尺幅：140.5 x 40.5cm
款识：一老读画一老吟，一老扶林贪登临，更有一老如书酒，绿云袤袤须眉侵，定有一琴横竹林，琴兮琴兮谁独抚，泉声和汝声声古。甲寅孟冬之月，安吉吴昌硕时年七十又一。
钤印：俊卿大利（白）、苍石（朱）、古障（白）
来源：日本重要藏家同一收藏
估价：HK$200,000 - 300,000
「万趣融神思 - 日本重要藏家同一收藏专场」，既有文征明、郑板桥等明清名家的书法，还有齐白石、吴昌硕的写意之作，各具其趣。
吴昌硕是海上画派巨擘，精通诗书画印「四绝」。他将金石篆刻碑学融入了中国写意画中，笔力敦厚老辣、纵横恣肆、气势雄强。
他的画作以花卉为主，山水极少。此幅《竹下隐士图》便是他为数不多的山水作品，描绘出闲逸幽居的生活美景。全幅以纯水墨写成，吴昌硕巧妙地处理山体、坡岸、小桥的排布，使各者连成一气，气脉不断，建构出一个可居、可赏、可游、可品的山水空间。
早于民初时期，吴昌硕已在日本掀起收藏旋风，不单有画册出版，更多次办展，来自日本的书画订单如漫天飞雪。故此，不少吴昌硕的精品，都在日本藏家手中，此幅《竹下隐士图》亦是一例。
燕闲多清赏 雅人有深致 - 东京某书道家同一收藏
Lot 1035｜黄姬水（1509-1574）行书手卷
创作时间：庚申（1560）年
尺幅：28.3 x 518cm
款识：士雅子黄姬水顿首摹上。又玄词伯先生教正，庚申三月。
钤印：淳父（白）、汉征君裔（白）
藏印：古风堂珍藏书画之印（朱）、寒涛真赏（朱）
来源：与文房清赏「东京某书道家旧藏文房雅玩」专场为同一来源
估价：HK$150,000 - 250,000
还有一专场特别值得留意 - 「燕闲多清赏 雅人有深致 - 东京某书道家同一收藏」。专场共有十二件精品，让我们可以一窥书道家的收藏品味。
此卷明代行书作品便是专场中的焦点。
作品出自明代诗人、学者黄姬水之手。这位苏州人自小聪明伶俐，诗文更受文坛领袖王世贞称赏，亦写得一手好字。他曾师从文征明、祝枝山两位大家学习书法，亦不懈于上追晋唐之风，学虞世南、王宠二家。
黄姬水书法存世不多，此行书手卷分录了他所作的十一首诗，难能可贵。全卷行草相杂，萧散跌宕中见法度。或许正因他的楷书学虞世南，虞书温润清逸，故此卷并未似祝枝山般狂放，反见清逸爽利。
此作乃东京书道家旧藏，能得书道家珍视、收藏，足见其价值。
《行书读升庵太史过射陂客部诗卷》｜上海博物馆
《行书杂诗九首诗卷》｜北京故宫
世外丹青 - 九州某重要藏家同一收藏专场
Lot 57｜蓝瑛（1585-1664）《林塘诗思》水墨绢本 立轴
创作时间：乙未（1655）年
尺幅：174 x 47.5 cm
释文：林塘诗思。
款识：乙未春仲法迂叟画，山公蓝瑛时年七十又八。
钤印：蓝瑛之印（白）、田叔氏（朱）
题签：蓝田叔林塘山水，冬，录拾六号。
轴上钤印：杏史（朱）
盒上题签：蓝田叔林塘诗思山水神品。
盒内跋：峰峦落远树木深，兴韵味挹之无尽。倪高士以后但无此笔墨也。癸巳新年天江老人观毕题。钤印：天江钓徒（白）、圣钦（朱）
来源：九州某重要藏家同一收藏
注：江马天江（1825-1901）盒跋观款
估价：JPY 3,000,000-5,000,000
中国古代书画专场
Lot 105｜赵之谦（1829-1884） 花卉扇面 洒金设色纸本 镜框
创作时间：辛未（1871）年
尺幅：20 x 52cm
款识：鹭汀四兄大人属画。同治辛未春正月撝叔弟赵之谦倚装作并记。
钤印：赵之谦印（白）
出版：
1.《求知雅集珍藏近代中国书画》，香港中文大学文物馆，1987年8月，图版3
2.《赵之谦作品选》，小林斗盦编，东方书店发行，1990年12月，页74，图版31
著录：《赵之谦年谱》。荣宝斋出版社，2003年10月，页200
估价：JPY 3,000,000 - 4,000,000
一期一会 · 听茶闻香
Lot 585｜石黑光南 纯金霰纹壶（共箱）
高度：16.5cm
重量：765g
盖款：光南
底款：纯金
箱款：纯金制玉霰汤沸 光南
估价：JPY 5,000,000-7,000,000
古玩珍藏
Lot 870｜沉石友旧藏杨龙石 吴昌硕铭 兰陵片石砚
尺寸：8.2 x 8.2 x 2cm
砚铭：
1. 他山石 席上珍 磨不磷 身外身 乙卯冬 石友属 老缶铭
2. 质比美玉润而光 德并君子端且方 宜书宜画罔不臧 石友所得主萧郎 朗斋大兄属铭 龙石
3. 兰陵片石 归我研林 坚白之质 可以写心 石友
出版：
1.《沈氏砚林》 沉若怀编辑,1923年,兰陵片石砚
2.《沈氏砚林》上海书店出版社出版,1993年10月,P186,187
3.《缶墨东游 呉昌硕生诞170周年记念展》东京中央オークション,2014年5月1日,P154.155,No75
估价: JPY 8,000,000-10,000,000
Arts in life 当代艺术潮玩
Lot 1374｜前川 强（1936年生）Work（no.1907111）棉布 腈纶 丙烯
创作时间：2008
尺幅：150 x 200 cm
出版：MAEKAWA, Karuizawa New Art Museum, 2020, pp.100-101.
估价: HK$500,000 - 800,000
瑰丽珠宝
Lot 1405｜缅甸无烧红宝石（鸽血红）配钻石项链
天然红宝石（椭圆形及垫形）总重约 59.02 克拉，梨形钻石共重约 16.76 克拉，圆形钻石共重约 5.44 克拉，马眼形钻石共重约 2.07 克拉，18K白金
附古柏林证书编号 22061172，产地缅甸，无烧，部分达到鸽血红
总重：约 89g
长度：41 cm
估价: HK$2,000,000 - 2,500,000
珍稀佳酿
Lot 1434｜轻井泽-冨岳三十六景系列-全套三十六瓶及葛饰北斋-冨岳三十六景系列-全套三十六幅版画
轻井泽原厂蒸馏装瓶，原装盒 单一麦芽
700ml. 59-60% volume, 36bts/ 瓶
估价：HK$1,000,000 - 1,400,000
拍卖详情
拍卖行：东京中央拍卖
专场：中国书画
拍卖日期：2023/3/17｜11am（东京时间）
拍卖地点：东京中央拍卖本社二阶（东京都中央区京桥3-7-5 2阶）
专场：古玩珍藏
拍卖日期：2023/3/18｜11am（东京时间）
拍卖地点：东京中央拍卖本社二阶（东京都中央区京桥3-7-5 2阶）
专场：Boundless｜无界
拍卖日期：2023/3/19｜10am（香港时间）
拍卖地点：香港上环永安中心2601艺术空间