日本龙头大行 - 东京中央将於3月15 -17日举行春拍，古董及书画两大版块不乏难得的珍品。从素净高雅的雍正单色釉器，到豪纵放胆的王铎行书，尽展明清两代的艺术精华。
古董版块由「雍正 天蓝釉罍形象耳出戟尊」，以及一对清中期「豆青釉暗刻龙纹大缸」双双领衔，代表着清代单色釉的黄金时期。前者追求仿古之趣，釉色宛若苍穹；後者釉色白中微微闪青，莹润生辉。
书画则以王铎行书巨幅立幅最为瞩目，诗文内容凄然而笔墨气势撼人。同场亦见国画大师傅抱石的经典湘君图，画中女神回首的姿态更是同类作品中的特例。
Lot 631︱清雍正 天蓝釉罍形象耳出戟尊
底款：大清雍正年制
高度：32.6 cm
估价：JPY 10,000,000 - 15,000,000（RMB 480,000 - 720,000）
宋代美学，堪称中华历史上一个难以攀越的高峰。以一众名窑烧制的单色釉为例，便在陶瓷世界达到了器形与颜色的极致，成为简约美学之一代绝唱，并深刻地影响了此後千载岁月的宫廷御器。
在这个单色釉的黄金时代，当以闻名天下的汝窑称王。汝窑釉色主要为天青丶天蓝丶淡粉丶粉青丶月白，有「雨过天青」之美誉，於北宋时为贡御极品，至南宋时已是「尤难得」，及至明朝更被封为五大名窑之首。
後世追慕汝窑美学的历代帝王之中，以雍乾两朝的仿汝瓷器最为成功，取得形神兼备之效。是次举槌的雍正朝象耳出戟尊，正是一例。
本拍品
有明一代，宫廷曾发送宫中旧藏的宋瓷样品，令景德镇御窑厂仿制，文献称之为「发宋器」。清人蓝浦《景德镇陶录》载「（宣德仿汝）又有冰裂鳝血纹者，几与官丶汝窑敌。」可见仿汝釉技术，在明宣德时期已臻成熟。
汝窑呈色清纯宁静，符合赵宋之世高雅脱俗的审美情趣，然由於极为珍罕，皇城所藏的传世品数量亦远远无法满足清帝所需。是故，雍乾两帝皆授意仿制。在传奇督陶官年希尧与唐英的努力，以及御窑厂新增的仿古作体制之下，不但成功复烧，品质更是出彩不凡。
其中，又以雍正出品更为稀见。以北京故宫为例，馆藏乾隆朝仿汝器达130多件，而雍正朝的则仅70多件。
本尊釉层肥厚，釉色甯静淡雅，宛若苍穹，釉面光洁无暇，滋润凝重并有玉质感，为雍正官窑单色釉之珍品。
明宣德 仿汝釉蟋蟀罐︱北京故宫
雍正与宣德的仿汝器，虽然同样是追慕宋韵，且皆为御窑厂出品，但就有诸多不同之处。
首先是胎釉质地，雍正朝仿汝器远超宣德朝出品；呈色方面，宣德仿汝多取天青与淡青为色，而雍正则以天蓝为主；接着是落款，宣德署两行六字楷书款，而雍正仿汝年款多为三行六字篆书；再来是器形，宣德仿汝以该朝造型为主，举如鸡心碗丶蟋蟀罐等，而雍正仿汝除了当时流行的造型外，还有不少是从远古青铜器取得灵感。
本尊正是一例，敞口，束颈，溜肩敛腹，肩部与胫部饰对称出戟四道，另有长鼻象耳个置左右，高足外撇，足端亦饰有四出戟，乃是以商周青铜罍形为基础，再加以裁剪创新。
这一点仿古之趣，亦与宋室追求的美学不谋而合。事实上，宋代汝窑亦有不少仿古青铜之造型，包括三足尊丶三足洗丶以及与本器不同之出戟尊。
清雍正 青瓷出戟双耳尊︱台北故宫
静嘉堂文库美术馆藏的罍形象耳出戟尊
清雍正 仿汝天蓝釉出戟双耳尊︱2021年，北京保利，RMB 851万成交
据唐英《陶成纪事碑记》所载，仿汝釉可分为两种：「仿铜骨无纹汝釉，仿宋器猫食盘，人面洗色泽；仿铜骨鱼子纹汝釉，仿内发宋器色泽。」
相对於「鱼子纹汝釉」，雍正朝的「无纹汝釉」更为鲜见。本品正属「无纹汝釉」，此外在足际露胎处刷酱褐色护胎釉，乃是仿宋器铁足之意。
综观各地机构收藏，北京故宫的「雍正 天蓝釉环耳方瓶」，台北故宫的「雍正 青瓷出戟双耳尊」，以及东京静嘉堂文库美术馆的数件罍形象耳出戟尊，俱可作参考对比。
市场方面，2021年北京保利春拍呈献一件「清雍正 仿汝天蓝釉出戟双耳尊」，日本着名的山中商会旧藏，与本器相当近似，当时估价RMB 400万，结果在炽热竞投下以RMB 851万易手。
清朝宫廷画家绘《雍正帝行乐图·道装像册页》︱北京故宫
雍正帝对仿汝釉情有独锺，也有学者从治国与信仰的角度切入分析。
北宋徽宗笃信道教，曾自封「玉皇大帝」。道教崇尚自然之气，而汝窑天青天蓝之色正与自然相符 - 这正是汝窑被选作贡御的其中一个原因。
清帝之中，雍正尤为尊崇儒释道传统，极为重视祭天丶祭地丶祭祖之礼。御窑厂所产之仿汝釉器，除了陈设在养心殿丶昭仁殿丶宁寿宫丶景阳宫丶瀛台等重要地方以外，亦见於普陀宗乘之庙（有小布达拉宫之称）丶圣化寺丶泰山丶与紫禁城的佛堂之中，足见如何受皇家重视。
民国时期成书的《竹园陶说》有言：「古瓷不重彩绘，所有之器皆纯色，市肆中人呼为一道釉……然名贵之品如祭红丶郎窑及雍正之仿古各器，皆一道釉者，盖名窑多为奉进而设之器，或供祭祀，或供御用，君德崇俭，五彩华丽，当时以其不合古训，故不重视，仅施於杯丶盘丶碗丶碟之属而已，其实高贵之品，自以一道釉为古雅。」
此雍正朝的仿汝天蓝釉出戟尊，无疑即为「以一道釉为古雅」是也。
Lot 633︱十八世纪 豆青釉暗刻龙纹大缸一对
尺寸：高52 cm；直径55.5 cm
来源：
- 壶中居旧藏
估价：JPY 10,000,000 - 20,000,000（RMB 480,000 - 960,000）
明清两代的御窑厂，工艺冠绝天下。即便如此，还是有这些不世匠人难以解决的题目 - 其中一道便是龙缸。
龙缸体积硕大，胎体厚实，不但火力难透，更极易疵裂崩塌。是故，尽管明朝御窑厂专门设置「龙缸窑」专责烧制，成者往往还仅是「百选一二」而已。
御窑厂在清初复烧後，龙缸难题仍然未解。举如顺治十一年奉旨烧造，三丶四年间造缸二百馀口，或塌或裂，无一成器。後来派员督陶，还是「终不克成」。
几经努力下，御窑厂烧制龙缸终有大成。是次举槌的一对豆青釉暗刻龙纹大缸，正是在如此基础下诞生的清中期佳品。
本品局部
本品底部
本拍品成对，宽沿，短颈，鼓腹，内圈足，足底露胎无釉。口沿一圈暗刻蝙蝠寿桃纹，器身暗刻海水江崖纹，苍龙撵珠纹，祥云火焰纹等。翻开器底，更是别有乾坤。足底胎体上刻有双龙撵珠纹，海水葵花纹等。
整体纹饰雕刻枢密得当，主副纹样井然有序，使得面刻画生动传神，因刻工高超，呈现出浅浮雕效果，立体感较强，乃难得的清中期单色釉作品。
这对龙缸早年东渡，为「壶中居」珍藏。此日本知名古董商为之定制木箱，箱侧贴上专用签条，上书「清乾隆 豆青龙沈纹水瓮 一对」，再配以红木缸架。1943年，纽约山中商会出版《Collection of Chinese and Other Far Eastern Art》图录，载有一对云龙纹大缸，与本器颇为相似。
若数公共收藏的龙缸，则当以上海博物馆的「清雍正 景德镇窑青釉云龙纹缸」最为闻名。该缸高45.5 cm，口径40.6 cm，龙纹以「减地」技法雕刻而成。相对而言，本品纹饰则是采用了暗刻手法。
壶中居为本品配制红木缸架
壶中居为本品定制木箱
清雍正 景德镇窑青釉云龙纹缸︱上海博物馆
既然龙缸如此难造，宫廷为何还要不惜工本去烧制？
首先在明朝，龙纹大缸是实用器，用来盛水，以防祝融光顾宫殿建筑，在古代甚为重要。其次，龙缸象徵皇权，在官窑瓷品中占有一席重要位置。
传统上，景德镇瓷业有拜「风火仙」童宾的习俗。童宾是真有其人，乃明末万历年间的窑工，传说他投窑自焚，以骨作薪，御窑才成功烧成龙缸。实情是，当时御窑厂烧制龙缸屡屡失败，万历帝遂派太监亲赴监督。这名太监迫害及虐待一众窑工，童宾才决定舍身以作抗议。
此事激起民变，亦间接导致了御窑厂於数年後辍烧。尽管如此，烧制龙缸一事还是不得要领。
万历驾崩後，陵寝原应用硕大龙缸盛酒，以作长明灯之效，惟由於无本朝龙缸堪用，只得用祖父嘉靖的龙缸作罢。朝廷对龙缸之重视，从此事中可见一斑。
纽约山中商会《Collection of Chinese and Other Far Eastern Art》图录，载有一对云龙纹大缸，与本器颇为相似
青瓷在中国艺术史上源远流长，原始青瓷可追溯至夏商之际。此後，历朝历代都烧制出有名的青釉器，举如越窑秘色瓷丶汝窑的天青釉丶龙泉窑的梅子青等等。
御窑厂制度於明朝起建立，青瓷继续大放异彩。例如永乐之世，就有仿影青釉的「影青」丶仿龙泉窑效果的「冬青」丶以及色青嫩如翠竹的「翠青」。
清宫的青瓷，一般按颜色深浅分成三类：青色较浅者称为粉青丶较深者称为冬青丶更深者曰豆青。
清代自雍正一朝起，对釉料铁含量的掌握和还原气氛的控制已然熟练，把青釉工艺推向新的高峰。本对龙缸断代清中期（一般指乾隆至道光时期），通体施豆青釉，釉水肥厚剔透，釉色白中微微闪青，正是清代青釉黄金时期的产物。
Lot 301︱王铎（1592-1652）《自作行书诗迷离轴》水墨绫本 立轴
创作时间：己丑（1649）年
尺幅：227.5 x 53.5 cm
释文：羸童随饿马，将近就红烟。归意三千里，虚名四十年。牛神祈畿谷，石齿位兰渊。家计憎人说，迷离日醉眠。
款识：迷离一首，己丑书，丙戌作，王铎。
钤印：王铎之印（白）丶烟潭渔叟（白）
出版：
- 《王铎》，谦慎书道会编，株式会社近代书道研究所，2013年12月20日，页94
着录：
- 《天咫偶闻》，（清）震钧，卷六，页13-14
估价：JPY 10,000,000 - 15,000,000（RMB 480,000 - 720,000）
清军入关隔年，兵至扬州。明福王仓皇奔逃之际，令王铎留守江宁。王铎在多方权衡後，做出了他一生至关重要的决定：率文武百官开城投降。这为江宁的百姓免去灭城之灾，却也使王铎从此受尽史家唾弃，留下百年骂名。
王铎受时局所迫而降清，其心中的无奈与苦楚又有谁人能懂？有何处可诉？王铎唯能将此情寄入诗文笔墨之间，埋首创作。这一件《迷离诗轴》正属於王铎降清後的抒情之作。
王铎自画像
《迷离诗轴》书於顺治六年（1649），时年58岁的王铎方受清廷颁授礼部左侍郎一虚职，然而其诗文却不见欢愉。他似乎用诗倾诉身不由己的无奈，同时也透露对自身与现实境况的失望。末句「家计憎人说，迷离日醉眠」，为了逃避那些闲言闲语，只能醉酒度日，迷离一生了。诗文尽显凄苦与煎熬，读来格外令人黯然唏嘘。
王铎的书法在近代备受推崇，向有「神笔」之称，吴昌硕曾作诗赞曰：「有明书法推第一，屈指匹敌空坤维」。日本书坛更是极其欣赏王铎，还因此衍发成一派别，称为「明清调」，他们把王铎列为第一流的书法家，更提出了「後王（王铎）胜先王（王羲之）」的看法。
王铎书法承接前人精髓，尤爱米芾与晋人法书，曾言「米芾本羲献，纵横飘忽，飞仙哉」。在《迷离诗轴》中即可见王铎仿效米芾八面出锋之用笔丶线条乾枯粗细之变化。
然而，王铎最为注重的，乃是结构体势之法，追求雄健险峻。这在众多王铎代表作，以及此件《迷离诗轴》一类的直式大幅诗轴上最为明显。行中字字互补，产生左右腾挪的轴线；笔墨倾泻而下的动势，万象变幻。
此作书於绫本，大字立轴，正是明代流行的书法样式。作品展现出王铎用笔用墨的特色。他多用中锋，笔力雄强，凝重浑厚，结字经常呈外放之势，大开大合，气势凌盛。
此外，他还善用「涨墨」，即是墨在宣纸上自然晕化，表现出变化万千丶浑然天成的墨趣。此件《迷离诗轴》中，「羸」丶「年」丶「畿」丶「石」丶「家」丶「日」等字可见明显的涨墨效果。第三行的「日」字，细部笔画更是完全被晕开的涨墨给掩盖，显得墨气淋漓。
清代震钧所撰的《天咫偶闻》，即有着录此件，更赞许「当为大书之冠」。
羸丶年丶畿丶石丶日等字可见明显的涨墨效果
清代震钧所撰的《天咫偶闻》，即有着录此件，更赞许「当为大书之冠」
出版於《王铎》，谦慎书道会编，株式会社近代书道研究所，2013年12月20日，页94
Lot 197︱傅抱石（1904-1965）《湘君》设色纸本 立轴
创作时间：1960年
尺幅：37 x 49 cm
款识：抱石一九六〇年三月写湘君。
钤印：傅（朱）丶一九六〇（朱）
估价：JPY 8,000,000 - 12,000,000（RMB 384,000 - 576,000）
傅抱石的湘君图堪称经典。1960年，乃傅氏湘君题材的创作高峰，作品数量最多。此次现身拍卖的《湘君》，正是此时之作。更重要的是，同期的湘君图都是画美人向前眺望，此作却是唯一一件「回首」姿态的作品，尤显珍贵。
湘君和湘夫人合称「二湘」，典故出自屈原《九歌》中的诗句。她们本为传说中尧帝的女儿，後来人们将其认作湘水之神，形象美丽高洁，心性真诚，备受尊崇。
傅抱石
傅抱石对屈原，可以用痴迷来形容，有说「抱石」二字即源於屈原抱石投江的典故，他甚至以屈原《楚辞》中经常出现丶代表美好之物的「珊丶璇丶瑶丶玉」来为四个爱女命名。
他不单画过很多幅屈原像，也创作了许多以屈原作品为题材的作品，当中数量最多者，莫过於「二湘」。《傅抱石全集》中收录的仕女作品共计134件，其中关於「湘君」与「湘夫人」的创作便有37件之多。
傅抱石的二湘图，融合文学传统的香草美人意象，深为时人丶同好赞誉，广受欢迎。故此，傅氏常以湘君图作为一些重要的交游或馈赠之作，或立轴，或册页，或扇面，皆得心应手。
《湘君》局部
此件《湘君》，画中女神以工笔为之，为经典傅氏美人脸，饱满圆润，双眸深沉而又灵动。衣纹的线条流畅飘逸，传达了人物的神韵 - 顾盼生姿，风神自得。女神脚下坡岸则以赭墨铺色，趁湿勾线，简练粗放；远渚则以淡墨一抹，湖水不画波纹，淡色渲染，空旷寂寥。
南京博物馆亦有藏《湘君》一幅，同样作於1960年。两作对照，落款方式丶钤印位置及内容都完全一致。钤年代印为傅抱石60年代作画的特点。据行方的考据，此作的「一九六〇」年代印与《近现代书画家款印综汇》收录的傅抱石钤印例子，细节贴合，为同一钤印。
南京博物馆藏《湘君》
此作的「一九六〇」印（左）；《近现代书画家款印综汇》收录的「一九六〇」印（右）
本季春拍，东京中央精心策划了一系列特备专场。
首先是按艺术主题而设的专场，举如「万彩留珍 - 中国历代雅瓷专场」，焦点除了上述所谈的单色釉以外，还有「清雍正 斗彩荷塘佳趣图大缸」以及「清道光 绿地粉彩缠枝番莲纹福寿万喜螭龙耳尊」等彩色佳器。
单一藏家方面，「秦峰男珍藏专场」引来甚多关注。去年纽约亚洲艺术周，佳士得为这位关西名古董商举办专拍，其中的「南宋 龙泉窑青釉大鱼龙耳瓶」以US$138万（HK$1,080万；NT$4,440万）领衔易手，成为一时热话。
是次东京中央的专场，除了青铜器与佛教造像以外，亦呈献「南宋 龙泉窑青釉双管耳瓶」。
接着还有「石帝聚珍 - 诸家藏田黄印石专场」，王牌拍品为「清 林清卿刻熟栗田黄薄意桃花春燕 喜上眉梢对印」，出自有「小故宫」之称的台北鸿禧美术馆，曾多次展览及出版。
双石奇缘 - 吴昌硕齐白石书画专场 ︱Lot139 - 154
Lot 150︱吴昌硕（1844-1927）《墨梅图》水墨纸本 立轴
创作时间：丙寅（1926）年作
尺幅：137 x 34 cm
释文：老白渡口潮浑浑，踏浪招得梅花魂。雪压一林天孕月，梦醒五夜愁挂村。临池惜无画水力，穿石定有拿溪根。我所思兮酌清醑，瞢腾一醉眠苔痕。
款识：丙寅秋吴昌硕老缶，时年八十有三
钤印：吴俊卿（白）丶昌硕（白）丶明月前身（朱）
估价：JPY 1,200,000 - 2,200,000（RMB 57,600 - 105,600）
古代书画︱Lot 259 - 376
Lot 276︱董其昌（1555-1636）《卢鸿嵩山草堂图》水墨纸本 立轴
尺幅：118 x 35.5 cm
款识：龙眠画卢鸿学堂图，皆用荆浩树石，余为仿之。玄宰。
钤印：董氏玄宰（朱）丶董其昌（朱白）
题跋：浩隐嵩山下，悠然神自清，世尘原不染，猨鸟亦忘情，容膝乾坤大，挥毫洞壑横，当年栖息处，千载寂无声。俞紫芝诗，王文治书。钤印：王氏禹卿（朱）
藏印：心赏（朱）丶近銮堂（朱）丶晴窗一日几回看（朱）丶泉声树色（白）丶织云
堂印（白）丶商城黄幽松藏书画印（朱）丶庞耐（朱）丶清赏（朱）丶子子孙孙永保之（白）
出版：
- 《金石书画 》（第六十期 ），中华民国二十五年六月
- 《艺林月刊》（ 第九十五期），中华民国二十六年十一月
着录：
- 《余绍宋书画论从》，2003年12月，页123
估价：JPY 3,000,000 - 5,000,000（RMB 144,000 - 240,000）
Lot 300︱何绍基（1799-1873）《节临史晨碑四屏》水墨纸本 立轴
尺幅：130 x 32 cm
款识：史晨碑法律谨严，老腕疲恭，不能求似矣，何绍基。
钤印：何绍基印（朱）丶子贞（白）
题签：何子贞隶书。沈辅卿题。
估价：JPY 2,000,000 - 3,000,000（RMB 96,000 - 144,000）
一期一会 · 听茶闻香︱Lot 435 - 520
Lot 457︱清乾隆 紫砂茶壶（渡辺华石识箱）
底款：大清乾隆年制
高度：14.2 cm
来源：
- 渡辺华山旧藏
参阅：
- 《故宫博物院藏文物珍品大系 - 紫砂器》上海科学技术出版社，2008年1月，P31，No.24
估价：JPY 3,000,000 - 5,000,000（RMB 144,000 - 240,000）
Lot 500︱沉香木
长度：37 cm
重量：785 g
估价：JPY 6,000,000 - 8,000,000（RMB 288,000 - 384,000）
漆彩芳华 - 宋元明清历代漆器珍品专场︱Lot 521 - 540
Lot 524︱元 剔彩菊雕香盒
底款：杨茂造
尺寸：高3.5 cm；直径10.6 cm
估价：JPY 2,000,000 - 3,000,000（RMB 96,000 - 144,000）
Lot 525︱明永乐 剔红黄地牡丹纹盘
底款：大明永乐年制 大明宣徳年制
尺寸：高3.2 cm；直径21 cm
来源：
- 织田有乐斎旧藏
- 根津美术馆旧藏
出版：
- 《中国の漆工芸》东京美术倶乐部青年会发行，昭和四十五年，P43，No.59
出展：
- 《中国漆工芸展》东京美术俱乐部，昭和四十五年5月20日-22日
估价：JPY 8,000,000 - 12,000,000（RMB 384,000 - 576,000）
汲古颂今 - 汲古堂藏中国高古瓷器专场︱Lot 541 - 575
Lot 559︱唐 三彩贴塑钱柜
尺寸：长17 cm；宽13 cm；高11.8 cm
来源：
- 汲古堂旧藏
展览：
- 《唐三彩青白瓷を中心に - 汲古堂珍藏 - 古代中国陶瓷名品展》，东京，2019.9
出版：
- 《唐三彩青白瓷を中心に - 汲古堂珍藏 - 古代中国陶瓷名品展》，东京，2019年，页91
估价：JPY 3,000,000 - 5,000,000（RMB 144,000 - 240,000）
万彩留珍 - 中国历代雅瓷专场︱Lot 576 - 688
Lot 632︱清雍正 斗彩荷塘佳趣图大缸
尺寸：高53.5 cm；直径63 cm
估价：JPY 12,000,000 - 20,000,000（RMB 576,000 - 960,000）
Lot 636︱清道光 绿地粉彩缠枝番莲纹福寿万喜螭龙耳尊
底款：大清道光年制
高度：52 cm
来源：
- 西班牙托拉尔瓦伯爵旧藏
着录：
- 《陶说》2022年11 月，第833 期，第56 页
估价：JPY 28,000,000 - 58,000,000（RMB 1,344,000 - 2,784,000）
古玩珍藏︱Lot 689 - 729
Lot 707︱明 石叟款铜错银观音像
高度：20.5 cm
款识：石叟
箱款：此像制作典雅 有古色清涧 银嵌妙可喜也 盖明人石叟之作无可疑矣藏六生观并识
钤印：藏六居士
估价：JPY 150,000 - 250,000（RMB 7,200 - 12,000）
Lot 720︱明 黑漆嵌螺钿花蝶纹大立柜
尺寸：长88.6 cm；宽63.5 cm；高160.2 cm
参阅：
- 《明清宫廷家具》北京故宫博物院编，故宫出版社出版，2008年4月，第42页，图32
估价：JPY 3,000,000 - 5,000,000（RMB 144,000 - 240,000）
秦峰男珍藏专场︱Lot 731 - Lot 874
Lot 739︱战国 青铜伎乐铜屋
尺寸：长18.5 cm；宽12.5 cm；高24 cm
来源：
- CHRISTIE'S
估价：JPY 50,000 - 80,000（RMB 2,400 - 3,800）
Lot 803︱北魏 巩县石窟千体佛碑造像
尺寸：长71 cm；宽11 cm；高46 cm
参閲：
- 京都国立博物馆藏 北魏 弥勒菩萨碑像
- 巩县石窟千佛碑
估价：JPY 50,000 - 80,000（RMB 2,400 - 3,800）
Lot 860︱南宋 龙泉窑青釉双管耳瓶
高度：30.3 cmﾠ
估价：JPY 50,000 - 80,000（RMB 2,400 - 3,800）
石帝聚珍 - 诸家藏田黄印石专场︱Lot 913 - 922
Lot 914︱清 林清卿刻熟栗田黄薄意桃花春燕 喜上眉梢对印
尺寸：长2.3 cm；宽2.3 cm；高5.6 cm x 2
共重：125 g
来源：
- 鸿禧美术馆藏
出版：
- 《中国雅趣品录 印石选》鸿禧艺术文教基金会编辑发行，1990年，第184页
- 《鸿禧集珍 一九九六年北京中国历史博物馆》鸿禧艺术文教基金会编辑发行，1996年5月，第113页
- 《中国美术の精华 鸿禧美术馆开馆20周年纪念特别展》涉谷区立松涛美术馆，北海道立带広美术馆，下关市立美术馆编辑，读卖新闻社发行，2001年，第120页
- 《物我观照 鸿禧美术馆藏雅趣品录》湖北省博物馆编辑，湖北美术出版社出版，2009年1月，第172页
- 《日本珍藏清代金石名家书画印石篆刻及明磁展》，（株）东京中央オークション编辑，三圭社出版发行，2020年3月，第134，135 页
出展：
- 《鸿禧集珍展》一九九六年北京中国历史博物馆，1996年5月，田黄 第三号
- 鸿禧美术馆开馆20周年纪念特别展《中国美术の精华》，2001年5月29日-10月21日，涉谷区立松涛美术馆，北海道立带広美术馆，下关市立美术馆，第143号
- 《物我观照》鸿禧美术馆藏品展，2009年1月，第123号
- 《日本珍藏清代金石名家书画印石篆刻及明磁展》，主办（株）东京中央オークション，荣丰斋，随风会，中国驻日本大使馆文化部协办，2020年3月3-17日，第62号
估价：JPY 8,000,000 - 12,000,000（RMB 384,000 - 576,000）
文房珍赏︱Lot 875 - 1052
Lot 966︱清乾隆 御制红地描金银龙纹斗方绢纸
尺寸：长64.5 cm；宽64.5 cm x 74
估价：JPY 10,000,000 - 20,000,000（RMB 480,000 - 960,000）
Lot 992︱清同治 许修直旧藏费以耕写胡镢刻张子祥小景夔龙纹淌池砚
尺寸：长22.5 cm；宽13.5 cm；高4.5 cm
砚铭：
- 煌吾影 壁吾图 吾知吾 人亦知吾 且退休乎 砚田又奚 让乎髯苏 同治四年秋 子祥自铭
- 张子祥先生六十三岁小景 乙丑春日费以耕写 胡䦆刊
钤印：
- 子祥画鼎
- 百砚室
着录：
- 《百砚室藏砚》拓本
参阅：
- 《惟砚作田 上海博物馆藏砚精粹》上海博物馆编辑，上海世纪出版集团出版，2015年7月，第65
估价：JPY 2,000,000 - 3,000,000（RMB 96,000 - 144,000）
东京中央 春季拍卖 2024
地点：东京中央艺术空间
地址：东京都中央区京桥 3-7-5
中国书画（当地时间）
预展：
2024/3/11︱10am - 7pm
2024/3/12︱10am - 5pm
拍卖：
2024/3/15︱11am
古玩珍藏（当地时间）
预展：
2024/3/13︱10am - 7pm
2024/3/14︱10am - 5pm
拍卖：
2024/3/16 - 17︱11am