东京中央双城秋拍将于下月揭幕,在东京及香港两地举槌。巡展亦于本月先后在台北、香港、东京三城举行,展示逾百件名瓷重器、名家书画、浮世绘、普普雕塑等。
精选藏品有雍正朝的青花缠枝番莲纹六角瓶、明永乐铜鎏金无量寿佛坐像、沈石友旧藏鸣坚白斋填词砚、蓝瑛仿关仝山水、赵之谦致舒梅圃尺牍,90后网红涂鸦艺术家Mr. Doodle罕见近1米高雕塑《Pink Cloud Kitty》。
本文将为大家介绍上述囊括宫廷工艺、墨客鸿雁到当代Pop Art的焦点拍品,部份精品更见证数百年来,中日收藏界鉴藏因缘,华夏工艺传扬东瀛的逸话。
Mr. Doodle 涂鸦先生《Pink Cloud Kitty》雕塑
高度:93 cm
今次秋拍其中一个焦点,落在Mr. Doodle近1米高雕塑作品《Pink Cloud Kitty》身上。这位90后网红涂鸦艺术家,无疑是当代艺坛炙手可热的名字。
无论是独一无二画作、还是量产版画,皆被市场疯狂追捧,成交价动辄达至估价的数倍、十数倍、以至数十倍。2020年,东京中央带来这位英伦小伙子的4米巨画《春》,成功写下HK$800万个人拍卖纪录,至今仍未被打破。
《Pink Cloud Kitty》全高93 cm,单计Hello Kitty部分(不计底座)已达63 cm。在市场上的Mr. Doodle作品,以绘画版画居多,雕塑作品可谓少之又少,像《Pink Cloud Kitty》般大尺寸实属罕见。
Cloud Kitty系列共有金、银、粉、蓝、黄五色,每色只有两件。换句话说,这具《Pink Cloud Kitty》雕塑总计只得两件。此雕塑保持了Mr. Doodle一贯看似随意实则严谨的构图、流畅线条以及令人忍俊不禁的图案。
此雕塑创作于2019年,乃Mr. Doodle的创作巅峰期。他一笔到底的涂鸦风格,与Hello Kitty这经典卡通形象互相碰撞,产生的化学反应极佳。作品留白之处恰当适宜,更显其艺术功力。Hello Kitty脸上几处涂鸦,看起来像是小孩拿着画笔在家涂鸦时,不小心弄脏自己。
最后给大家一则近期成交作参考。Mr. Doodle以Hello Kitty为主题的独一无二压克力画《大猫》,今年4月在香港苏富比上拍,估价HK$30万- 50万,结果连佣以估价21倍的HK$630万高价易手,足见Mr. Doodle的Hello Kitty作品,在市场上何等火热。
清雍正青花缠枝番莲六角形双贯耳尊式瓶「大清雍正年制」款
尺寸:27.5 x 19.5 x 44 cm
雍正帝风雅慕古,瓷器在造型或釉色上因而多有仿古,如这次重点拍品「青花缠枝番莲纹六角形双贯耳尊式瓶」便是一例。六方瓶为雍干官窑典型器物,造型乃以商周青铜贯耳尊原型,以洁白细腻之胎质配饰六方硬朗之造型,撇口方直,左右两侧饰贯耳,下承六方圈足,足底露胎,圈足内青花书「大清雍正年制」六字篆书款。
雍干御窑烧造崇尚追摹,此瓶便有意仿宣青「苏麻离青」之神韵。「苏麻离青」乃明代永宣年间,由西亚进口的颜料,烧成的青花发色绚丽鲜艳,常见深浅晕散,使青瓷更添拙雅之气。由于颜料含铁量高,常自然形成不均匀的黑蓝结晶斑点,深凹胎骨,与艳丽的蓝色相互映衬,更增艺术魅力。
此瓶青花纹饰集清代美学之大成,瓶身九层纹饰主次分明,铺陈繁密,乃是帝王对其地位权力的宣示,依次包括回字纹、海水浪涛纹、如意云头纹、缠枝莲纹、变形仰莲纹等。其中贯耳上之「窃曲纹」,常见于西周晚期青铜器,乃清代官窑常见仿古风格。此瓶在传统缠枝莲纹为主题纹饰上,融入西洋巴洛克之风,花卉枝叶皆以白料渲染,让瓶身表现光影明暗的视觉效果。
此瓶器型规整而未见变形,青花发色青翠浓重,是雍正朝对永宣官窑的继承与创新并举之理念,实为旷世精品。
明永乐铜鎏金无量寿佛坐像「大明永乐年施」款
高度:22.5 cm
明成祖永乐年间,朝廷加强与西藏联系,宫廷佛像艺术因而深受藏传佛教影响,亦因高超冶炼和铸造工艺,让永乐宫廷佛造像达艺术史巅峰,于收藏界赫赫有名。
此尊无量寿佛像尺寸精巧,高22.5 cm,铜制鎏金,正面莲座缘上阴刻楷书刻款「大明永乐年施」。头戴花冠,正面中央花瓣呈月牙形状,为明代宫廷造像常见样式,传承自尼泊尔风格。本像面貌威仪,法相端庄,身躯与腿部上宽松的衣褶,莲花底座顶部沿边均衡的圆型联珠,配置球根状花瓣,多处风格体现永乐鎏金铜佛的典型特征。
无量寿佛亦称无量光佛,梵语名为阿弥陀,主西方极乐净土,修道者会向之求智慧及长寿。诸佛之中,只有阿弥陀佛能配以无量寿名号,这是因为极乐净土阿弥陀佛之无量寿超越诸佛,有其特殊的含义,所以才特别举无量寿之德立名。
有别于常见结禅定印造像,此尊造像左手手心向上,置于脐间,右手覆于右膝,指头触地,结降魔印以示降伏魔众。
此像虽传世数百年,但因鎏金厚重,依然光彩如初,极为端庄,实为难得一见的永乐佛像佳器。
沈石友旧藏鸣坚白斋填词砚
尺寸:11.5 x 8 x 2.5 cm
砚铭:倚声按谱惟有涬妃识甘苦 石友
印文:沈道光己亥夏四月二十又三日枞川舟次匏庵刻
盖款:白沙村庄
来历:
- 沈石友旧藏
- 桥本关雪递藏
收藏界有云「古有《西清砚谱》,今有《沈氏砚林》之说」,《沈氏砚林》藏砚再一次亮相东京中央拍卖专场。
沈石友(1858-1917),江苏常熟人,名汝瑾,号石友,室名鸣坚白斋。因金石收藏与吴昌硕志趣相投,成莫逆之交;晚年收藏砚台,积十数年之功得砚台数百方,为当代有名的砚台收藏家。他亲选当中精品赋以亲作诗词,择名家刻记,仙游后由其子沈若怀拓印编辑成《沈氏砚林》。
此砚由端石作就,端石出端溪,色理莹润,有细润如玉、磨墨无声、贮水不耗、发墨不损毫、久用锋芒不退等优点,名列中国四大名砚。此砚器身作抄手形,砚石石质滑嫩温润,石色青紫,苍古深沉,砚堂有焦黄色翡翠斑一抹,更显动静相应,妙趣横生。砚之抄手处刻行书砚铭:倚声按谱惟有涬妃识甘苦石友
印文:沈。砚之左右两侧分别刻有「鸣坚白斋填词砚光绪丙戌三月石友先生得此砚属署嗣初张云锦」,「道光己亥夏四月二十又三日枞川舟次匏庵刻」。
张云锦(1821-1861)字嗣初,号屏山,光绪四年诸生,清江苏常熟人。善篆刻,与沈石友,翁同和交好。
由题刻至流传,此砚台传承清晰可考。通过砚铭可见,此砚于道光己亥年(1839)由枞川舟次匏庵刻铭,后于光绪丙戌年(1886)三月,由沈石友得之收藏, 名为「鸣坚白斋填词砚」,沈石友之同乡友人张云锦题刻记之。砚配酸枝木天地盖,盖面用朱砂墨书写「鸣坚白斋填词砚一」,盖内修黑漆, 左下角贴「白沙村庄」四方朱文印。
「白沙村庄」印章是桥本关雪收藏印。桥本关雪(1883-1945)乃日本近代名画家,画风深受中国画影响,他于1921年曾游览欧洲,之后大部分时间待在中国。上世纪二十年代,沈石友离世后,其百多个砚台被儿子抵押银行融资,担保人便是桥本,最后亦由他赎走,悉数运回日本成「白沙村庄」藏品,直至这次拍卖释出。
蓝瑛(1585-1666)《仿关仝山水》立轴设色绢本
尺幅:177.5 x 75 cm
注:附山中信天翁(1822-1885)等鉴赏手书
唐宋以来,中国书画在日本备受尊崇,先有牧溪禅画扬名东土,继有雪舟赴华学艺,数百年间两国画坛交流密切。时至晚明,日本对中国文人画趋之若骛,当中以蓝瑛为首的苏杭画家精品大量流入,像这次举槌的蓝瑛《仿关仝山水》便是其一。
蓝瑛(1585-1666)生于万历年间,钱塘(今浙江杭州)人,时人归入「浙派殿军」名下;然其画风一生数变,早年崇尚元四家,晚年受马远、夏圭影响,而著力创新突破,风格又与浙派戴进、吴伟殊异,因而又有人以「武林派」(杭州古称「武林」)鼻祖别之。
蓝瑛师黄公望尤为致力,以「浅绛山水」画法闻名。他笔下的浅绛山水勾勒严谨,在骨体上淡施赫石或花青。此幅虽未有纪年,但用笔苍劲有力,笔致灵动跳宕,画风接近他另一成名作《仿王蒙秋景山图》(现藏北京故宫博物院),相比他早年潇洒而苍润的笔法,更见成熟。
关仝(960年卒),五代山水名家,以用笔简洁,气势壮阔而意蕴绵长著称,蓝瑛仿其神绪,用笔既袭五代山水雄厚气势,亦臻古朴淡雅的境界,并在构图、皴法、设色和墨法皆有所创新。
此幅以关仝画风为皈依,但蓝瑛锐意尝新,山石间参以斧劈皴、披麻皴、荷叶皴等技法,又以墨色渲染群峰缥缈,中峰高耸之势,皴染后再用清淡的赭石花青渲染,使林峦深秀,似平实奇,其描绘绝壁悬崖的雄姿,意境上却颇有道家情致,属其浅绛山水佳作。
蓝瑛作品备受江户文人推崇,此幅流入东瀛后更获显赫鉴藏者评鉴手书,别具珍贵。据桐木盒中所附只字片纸,推测此幅主要鉴定者有明治名书法家山中静逸(1822-1885)与水墨大家田能村直入(1814-1907)二人。
山中静逸,号信天翁,幕末维新志士,明治时期书法家、政治家。他与当时上流阶层连系紧密,信天翁藏品之丰,鉴赏之精,素为收藏界重视,然而后人为其鉴藏编目却多有缺漏,时至今天,学者追源溯本,冀重塑山中氏鉴藏及他与墨客骚人之交往史。这次在「蓝瑛仿关仝山水」藏盒,赫见山中氏「鉴定书付」题:「江上之清风,山间之明月,耳得之而为声,目遇之而成色」,可见此幅备受信天翁佳评,更而在遗补山中静逸鉴藏上,极具参考价值。
蓝瑛的丹青备受收藏家钟爱,2019年世茂集团主席许荣茂,便以逾估价两倍,以HK$3,000万购下蓝瑛《山水双册》。
赵之谦《致舒梅圃尺牍》镜心 水墨纸本
尺寸不一;25帧
晚清书法史上,吴昌硕、任颐、赵之谦、虚谷合称「海派四大家」,当中又以吴昌硕与赵之谦分属同乡,赵之谦对吴昌硕在篆刻工艺成长路上影响尤深。赵之谦乃有清一代篆刻名家,然大师成名背后,却有不为外人道,为口奔驰之苦。这次拍品十一通「赵之谦致舒梅圃尺牍」(计20枚信笺,5枚信封) ,即是认识赵之谦日常生活宝贵文献,在剖析赵之谦的生平方面具有很高的研究价值。
赵之谦生于道光九年(1829),幼时家境尚好,少年家道中落,成年后仕宦随世道浮沉,30岁考中举人,次年即遇太平天国之乱,旋又在乱事中家破人亡。多年珍藏在兵燹大火中流失殆尽,求登科又屡试不第,此后遂绝功名,45岁时任《江西通地》总编,晚年历任地方知县,光绪十年(1884)卒于任上。
此次拍品十一通尺牍(计20枚信笺,5枚信封),便是赵之谦寄给杭州鼎和当铺老板舒梅圃的信札。查公藏尺牍纪录,无论赵之谦在北京、温州还是江西任职期间,皆与舒氏有所通信。信中内容,小至家族杂务,大至金钱借贷等诸事都有劳舒梅圃。
据现藏于上海图书馆藏「赵之谦致胡培系尺牍」,已知赵氏早于居杭州时期(1870)已生活见窘,苦于忙碌借贷,陷入「借钱还钱」的债务问题中。综观赵之谦生平借贷对象繁多,舒梅圃便是他在江西出仕期间最大债主。
这十一通书信从同治十二年(1873)赵之谦任《江西通志》总编一职开始,到任职江西志局,后至靖安履任(1878)为止,纪录了赵氏在江西五年任官期间琐事。从此次拍品中可见,尺牍所涉大多生活琐事,尤以借钱还钱为多。例如,第七通信(R0403273_053O_22)中就提及还钱困难之事:
「弟今年亏空实银五百两,现在陆续设法,仅短五十数无借处,其余均已布置妥当,可以明年再筹。若明年仍不得缺,则必大亏,此则无可为力。弟已打定主意,万一星堂病竟难愈,将来女婿、女儿靠我度日,亦是命中事,故为主愁而仍不愁也。」
根据书信内容,是年赵之谦不但入不敷出,其姊夫沈星堂还重病在床需他接济。更雪上加霜的,在第十一通信中,提到了沈星堂在隔年四月病逝,沈氏儿女自此无以为继,靠赵之谦资助,此状况更大大加重赵之谦的负担。而这一窘状,一直到赵之谦去世前仍未有所改变。
下方著名的「为五斗米折腰」印,就是赵之谦同一时期(江西时期)所刻的自用印,除了是自嘲之语,也是自况实录之语。现今,赵之谦虽以金石书画闻名于世,然而究其一生真可以用「漂泊落魄」四字形容,不禁令人唏嘘。
近年,尺牍文书的整理与研究日渐受学界重视,以这些书札往来了解文人日常生活,成为研究明清人物重要素材。在研究课题兴盛同时,也带动艺术市场的新热潮,比如今年东京中央拍卖3月的何绍基尺牍,就以将JPY3,852万的佳绩成交,创下这位晚清画家书信拍品成交记录。
这次推出「赵之谦致舒梅圃尺牍」,不论书风与品相都十分完美,信笺色彩一如新品明亮艳丽,水印花纹清晰可见,连当时寄信的信封都保留完好,可谓历来赵之谦尺牍拍品中少见佳品。
為五斗米折腰《丁丑劫餘印存》
是次秋拍品类繁多,精选如下,欲了解更多,各位请亲临现场或联络东京中央拍卖。
麦卡伦珍稀系列1951
麦卡伦 30 年 - 旧版蓝木盒
祖母绿配钻石戒指
红宝石(鸽血红)配钻石项链
丰原裕周(1835-1900) 英优奇术
一勇斋国芳(1797-1861) 水浒传之舍命三郎石秀
拍卖详情
拍卖行:东京中央拍卖
专场:东京中央亚洲巡展:2022年秋拍精选
预展城市:台北站︱香港站︱东京站
预展日期:2022/8/10-11︱ 2022/8/19-21︱ 2022/9/6-7
预展地点:台北文华东方酒店一楼︱香港上环永安中心2601室︱东京圆顶饭店普利斯姆大厅
拍卖地点:香港上环︱东京都中央区京桥
拍卖日期:2022/9/9-12
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